Ансамбль и комплект

Уже в XVI века костюм является многослойным, каждый его слой состоит из частей одежды, облегающих соответствующие части тела человека. Постоянное стремление человека к красоте и гармонии требовало создания продуманной системы элементов костюма, связанных между собой единством стиля, материала, назначения. Такой системой стал ансамбль (от франц. ensemble — вместе, сразу), представляющий собой совокупность составляющих костюм предметов одежды и дополнений, подобранных по единому художественно-композиционному замыслу, те есть для выражения определенного художественного образа, для конкретного использования, для определенного человека.

Подчинение всех элементов костюма единому художественно-композиционному замыслу создает структуру замкнутую, жесткую, обязательную, диктующую четкие связи между элементами, где любое изменение составляющих структуры изменяет всю художественную образность ансамбля.

Благодаря такой строгой взаимоподчиненности и единству стиля частей ансамбля, он обладает особым свойством наиболее полно выражать образ человека и эпоху. До нас дошли исторические костюмы именно в ансамблевой завершенности. На протяжении всей своей истории ансамбль костюма постоянно менял свою систему знаковых соотношений, цветовых и фактурных гармоний, геометрических форм и силуэтных линий. Каждая историческая эпоха накладывала свой отпечаток на ансамбль костюма. Для каждого исторического периода была своя канонизация самой системы и композиционного принципа ансамбля. Но костюм всегда сохранял многочастность и многослойность.

Принципы, объединяющие элементы в ансамбле, были различны: утилитар-но-функциональный, эстетический, социальный, обрядовый и др. В зависимости от этого менялась его система элементов и знаков. Социальная значимость функций костюма определяла обязательность системы ансамбля.

На грани XIX и XX веков в связи с появлением промышленного способа изготовления отдельных частей костюма в массовой моде ансамблевость была значительно утеряна, и связь между частями костюма осуществлялась за счет обильного декорирования одними и теми же элементами всех частей костюма.

Однако именно в это время, в эпоху модерна, сформировался ансамбль в чистом виде и стал «вершиной» портновского искусства, покорить которую стремились модельеры, создавая модели для индивидуального заказчика. Они разрабатывали весь костим целиком, включая шляпу, обувь, перчатки и другие дополнения.

В 1920-е годы появилась новая структура формы: костюм уже не имел сложной ракурсной пластики и строился как бы из «кубиков» — по вертикали и по горизонтали на простых геометрических объемах. Идею такого создания формы костюма предложили конструктивисты. У них эта идея явилась логическим следствием применения комбинаторных методов проектирования одежды.

Так возникает понятие «комплект» (от лдт. completus -полный) — набор одежды и предметов, дополняющих ее и составляющих вместе с ней костюм, отвечающий определенному назначению и художественному решению.

Впервые идея комплекта была высказана одной из создательниц направления конструктивизма русской художнице JI. С. Поповой, которая на этой идее разработала в 1921 году прозодежду актера для спектакля «Великодушный рогоносец» театра Вс. Мейерхольда. В 1929 году Э. Скьяпарелли предложила костюм, состоящий из шести предметов, которые можно комбинировать друг с другом.

Комплект, не связанный непосредственно с конкретным человеческим образом, больше соответствовал условиям массового производства одежды, так как он составляется из единичных изделий: жакетов, юбок, блузок, жилетов, брюк и т. д. Причем единичные изделия могут сочетаться в равных вариантах, создавая каждый раз новый костюм.

В отличие от ансамбля с его замкнутой, закрытой структурой, где все части взаимосвязаны и невозможно их изменение без нарушения целостности художественного образа, комплект носит характер более свободной, незамкнутой открытой структуры, является комплексом одежды из взаимозаменяемых элементов. Для него характерна много-слойность при самостоятельности каждого изделия. Причем основой костюмов, создаваемых на базе комплектов, является рациональность, логика и удобство.

Надо отметить, что вплоть до 60-х годов прошлого столетия ансамбль сохранялся в официальной моде. Но уже во второй половине 1960-х годов он отступает на второй план — молодежь отказывалась носить тщательно подобранный костюм, свободно смешивая элементы одежды разных стилей. И уже в начале 1970-х годов место ансамбля в повседневной одежде занимает комплект, как более демократичное соединение элементов костюма.

Сегодня в системе ансамбля решаются костюмы для исключительных случаев — парадно-торжественного назначения, свадебные, ритуальные, церемониальные, нарядные. Ансамбль присутствует в коллекциях высокой моды, где он, как правило, состоит из костюма или платья, головного убора, подчас фантастического, очень активного макияжа, что создает яркие, острые образы.

В повседневной жизни с быстрой сменой острых примет моды, ускоренным ее ритмом мы тяготеем к универсальным и многофункциональным вещам, стремимся сами подбирать отдельные элементы одежды, которые можно было бы составлять в более или менее гармоничные комплекты из взаимосвязанных элементов. Такой подход к созданию костюма позволяет нам, имея в своем распоряжении рациональный и базовый гардероб, проявлять свою индивидуальность.

Современное проектирование одежды уже немыслимо без учета потребностей общества в комплектах одежды, а современный промышленный способ производства позволяет решить вопрос взаимосвязи отдельных изделий, выпускаемых промышленностью. Возможность соединения отдельных изделий в комплекты должна закладываться в процессе проектирования. Для этого необходимо учесть, что единство отдельных составляющих комплект изделий обеспечивается их соответствием друг другу по цвету, форме, силуэту, декору. Следует также учитывать и еще одно главное требование, которое современный потребитель предъявляет к готовой одежде, — возможность комбинирования.

Итак, сегодня в трикотажном производстве создание единичных изделий идет с учетом возможности их включения в тот или иной комплект.

Благодаря своей пластичности трикотаж дает неограниченные возможности в создании единичных изделий, способных органично сочетаться, входить в состав различных комплектов.

Существование тех или иных типов костюма определяется характером жизнедеятельности современного человека. Единичные изделия тогда легко входят в гардероб человека, когда они разрабатываются на основе устойчивого типа костюма, на основе базовой его конструкции. Основу для объединения изделий по определенным принципам в комплекты дает утверждаемая направлениями моды система связи между ними.

В наши дни существуют разнообразные виды комплектов: домашний, повседневно-деловой, дорожный, комплекты для отдыха по временам года, для торжественных случаев, не говоря уже о всевозможных спортивных комплектах. Большинство из них может выполняться исключительно из трикотажа. Кроме того, трикотажные изделия должны свободно соединяться в комплекты с другими видами одежды, составляя с ними определенное стилевое единство. Для этого уже на стадии анализа предпроектной ситуации выясняются основные формы проявления жизнедеятельности человека, которые требуют определенных типов одежды. В зависимости от этих ферм жизнедеятельности разрабатываются единичные изделия на одних и тех же принципиальных основах, чтобы весь комплект обладал общей для всех изделий функцией обеспечить удобство жизнедеятельности человека.

Затем определяется в общих чертах структура данного типа костюма, определяется тип формы и ее частей по их массе и геометрическому виду, их принципиальная конструкция, фактура материала, то есть основные принципиальные позиции, на которых строится дальнейшая разработка одного изделия и комплекта.

Композиционная разработка комплекта изделий из трикотажа направлена на достижение стилевой общности. Это осуществляется прежде всего через выбор того или иного принципа сопряжения форм. Формы костюма сопрягаются между собой, по следующим принципам: простого примыкания, взаимного пересечения, зависимости форм, расположенных на расстоянии друг от друга.

Простое примыкание возникает тогда, когда у края одного изделия начинается другое изделие. Взаимное пересечение наблюдается в комплектах, состоящих как минимум из трех изделий, когда верхнее изделие не полностью перекрывает два других изделия (например, блузка, юбка и жилет). Принцип взаимного пересечения форм отражает получившую широкое распространение многослой-ность в одежде.

Зависимость расположенных на расстоянии друг от друга форм лежит в основе соответствия дополнений формам одежды.

Принцип сопряженности форм влияет на степень открытости или замкнутости формы костюма в целом. Замкнутый строй костюма наблюдается при простом примыкании форм. Во взаимном пересечении форм заключена достаточно ярко выраженная тенденция давать открытый строй костюма, а при распашном решении изделия достигается полная, буквальная открытость формы.

Гармонизация комплексного костюма идет путем про-порционирования форм и приведения их пластики к стилевому единству. При простом примыкании форм пропорцио-нирование больших сложностей не представляет. При взаимном пересечении'форм пропорционированию подвергаются видимые (выходящие наружу) части форм. При сопоставлении форм, расположенных на расстоянии друг от друга, пропорциональная зависимость не имеет существенного значения. Взаимная зависимость частей костюма определяется визуальной уравновешенностью общего комплекса форм.

В плане пластической организации комплекта при простом примыкании форм возможно любое соотношение форм. Это может быть тождественное, контрастное или нюансное сопоставление пластики форм. При взаимном пересечении более выразительными являются достаточно контрастные по пластическому решению формы, хотя возможны и другие соотношения. При расположении форм на расстоянии их пластическая зависимость чаще строится на нюансных отношениях. Для достижения стилевого единства форм их пластика отрабатывается с учетом пластических свойств полотна.

Стилевое единство пластики форм создается и единым принципом их конструктивного членения независимо от заложенного принципа сопряжения форм.

Комплекты формируются в широкой гамме пластических свойств полотна — от выполнений изделий из одного вида трикотажного полотна, полотен из пряжи одной толщины, но разных структур, полотен с разным составом смесей до изделий, выполненных из трикотажных полотен достаточно контрастных пластических свойств, что зависит от вида волокон, характера пряжи, структуры переплетения, отделки полотен.

Цветовое решение комплекта может строиться по принципам контрастности, родственности или родственно-контрастного сочетания.

Соединение в комплекте изделий из полотен с разными по характеру рисунков происходит на основе визуального восприятия данного костюма как уравновешенной, упорядоченной, целостной системы, в которой сопоставление орнаментов допускается в пределах, не разрушающих стилевого единства комплекта. Масштаб орнаментального мотива определяется назначением комплекта и значимостью в нем конкретного изделия, на поверхности которого развивается сам орнамент. Ритмическая организация орнамента избирается в зависимости от конструктивного строя изделий, составляющих комплект.

Взаимозаменяемость изделий в комплектах предполагает применение многочисленных вариаций одного типа изделий, что позволяет соединять в одном комплекте изделия, по редким свойствам (допустим, материалу) согласующиеся с остальными изделиями, а по другим (скажем, конструкции или характеру деталей) начинают развивать уже другую тему. Таким образом, появляется возможность использовать этот комплект в разных случаях жизни.

Наряду с обязательным стилевым единством отдельных изделий в комплекте в последнее время появилась тенденция соединять в комплекты вещи различных цветов, рисунков, стилей. В начале 1990-х годов подобное смешение получило определение «сочетание несочетаемого».

Модельеры предлагают варианты соединения в комплекты контрастных по цвету различных вещей, комплекты, отличающиеся продуманной небрежностью, свободной посадкой вещей на фигуре, асимметрией в результате смешения застежки изделия на одну сторону, причем изделия выполняются из полотен разных фактур. В этом проявляется тенденция к поиску новых способов ношения привычных элементов одежды.

Трикотаж как универсальный материал, используется и в создания ансамблей, которые в гардеробе современного человека занимают довольно скромное место, потесненное комплектами.

Принципы организации ансамбля могут быть самыми различными. Прежде всего он многослоен. Правда, многослойность приобрела другое качество. Если раньше была обязательной связь верхней и нижней одежды, головного убора, чулок и обуви, белья и украшений, то в современном ансамбле такое многослойное взаимоотношение частей по горизонтали (временное) уступает место взаимоотношению между отдельными частями костюма по вертикали (обозревание сразу).

Первостепенную роль в организации ансамбля играют закономерности гармонии, то есть закономерности образования связей в ансамбле. Существуют традиционные объединения элементов в ансамбле: по фактуре, цвету, материалу.

В организации современной системы ансамбля можно выделять такие основные принципы как контраст, нюанс и тождество; пластическая сопряженность, ритмическая сопряженность.

Связь элементов формы ансамбля по принципу подобия или контраста заключается в построении всех частей костюма на базе повторения одного элемента либо на противопоставлении их по форме, цвету, материалу, степени объемности, длине, ширине и т. д. Контраст направлен на обострение восприятия форм.

Принцип пластической сопряженности характеризуется очень постепенными переходами от одной части к другой. Пластическая связь особенно проявляется в костюмах нарядного назначения, где характер «поведения» формы костюма на человеческой фигуре, их взаимоотношения определяют линии обуви и головного убора. Отклонение линии, определяющей изгиб фигуры, от вертикальной прямой определяет характер и степень напряжения линии в обуви и сумке.

Ритмический принцип организации ансамбля в отличие от пластического предполагает наличие одного-двух элементов, расположение которых в различных ритмических движениях создает своеобразие и единство образного решения.

В ансамбле всегда существует главенствующий элемент, которому подчиняются все остальные элементы, причем подчиненные элементы могут быть неравнозначны, со сложными определенными отношениями. Главным в ансамбле могут быть одежда или обувь, прическа или головной убор,дополнения.

Объединяющим началом ансамбля является тема, одна или не более двух. Может быть тема формы, цвета или фактуры материала и т. д. Когда есть две темы, например, ритмика цвета и какой-нибудь формы, тогда одна из тем должна быть спокойной, подчиняемой. Две темы могут идти параллельно, перекликаясь или перекрещиваясь на отдельных участках.

Очень большое значение в ансамбле имеет цвет. При гармоничном решении цвета становятся привлекательными даже самые невыразительные формы.