Асимметрия

В природе практически не существует абсолютной симметрии. И человеческая фигура не обладает чистой симметрией. Так, например, строение верхнег частя фигуры, как правило, несимметрично: плечи имеют разную высоту. Асимметрия наблюдается и во внутреннем строении человеческого тела: его сердце расположено асимметрично, оно само по своему строению асимметрично. Асимметрия органически присутствует в природных образованиях и творениях человека. Вкраплением асимметричности в симметричную форму достигается уравновешенность.

И в некоторых теориях, связанных с симметрией, мы имеем дело с идеализацией, а не с действительным положением вещей. Так, например, идеальные геометрические тела — шар, параллелепипед, пирамида и другие — в природе не существуют. Они являются результатом обобщения свойств подобных им материальных тел.

В костюме понятие «асимметрия» означает сложную зависимость в пространственной организации элементов формы, отсутствие простых видов симметрии. Асимметричное начало в симметричной форме костюма обнаруживается в композиции дошедших до нас образцов народного костюма. Это, например, косая застежка в рубахах-косоворотках, асимметричное расположение застежки, вышивки, составных частей в марийских и русских нарядных рубахах, асимметричный узел на поясе и т. д.

В современном костюме есть элементы асимметрии, которые вызваны функциональной необходимостью, они примелькались и воспринимаются скорее как симметрия вещи, чем как ее асимметрия. Например, конец пояса, продетый сквозь пряжку, асимметричен, так же асимметричны полы костюма или пальто. Они неизбежно асимметричны не только по композиции, но и по своей функциональной роли — заходя за среднюю линию, они организуют форму и сохраняют тепло тела.

Асимметричность застежки костюма, порожденная функцией, является одним из главных моментов организации асимметричной композиции костюма в целом. В самом деле, стоит нам отступить хотя бы на немного в ту или иную сторону от обычно принятого в одежде края борта, как во внешнем виде костюма тут же возникает явная неуравновешенность. Все дело в том, что по установившейся привычке за точку отсчета мы принимаем среднюю переднюю линию, не обращая внимание на линию борта, воспринимаем всю композицию распашной одежды как симметричную. Если симметричность композиции порождается симметричностью строения фигуры, то асимметричность композиции — функциональностью одежды.

Асимметрия в костюме существует на прочной симметричной основе. Благодаря этому сохраняется основная формообразующая, симметричная по своей сути, схема формы. Следовательно, рассматривая асимметрию в костюме, можно говорить скорее об асимметричном начале композиции, нежели об асимметричности композиции.

Асимметричное начало в симметричной форме костюма может получить развитие благодаря создающим асимметрию дополнениям, асимметричности покроя, применению асимметричных дополнений. Симметричная в целом композиция получает тогда тонкое своеобразие и оригинальность.

Асимметричные акценты в композиции могут образовываться и с помощью цвета, фактуры. Их значительность при этом может быть разной.

Асимметричность композиции в костюме решается путем внутренних членений без изменения общей симметричности формы. Происходит внутренняя разработка формы. Роль уравновешивающего элемента в этом процессе могут играть и конструктивные линии, и приемы обработки поверхности.

К последним можно отнести рельеф рисунка, драпировки и декоративные элементы, располагающиеся асимметрично относительно средней линии. При этом контролирующей основой всегда будет являться природный строй фигуры.

Бытует мнение, что асимметрия в костюме — это симптом изменения в норме, сигнал к замене одной модной формы другой. Происходит это тогда, когда исчерпано все многообразие симметричных вариантов внутреннего членения формы. Тогда асимметрия — последний шанс удержать еще модный, но уже надоевший силуэт. В этом случае асимметрия — попытка удержать еще на некоторое время уже уходящий феномен.

Асимметрия как острое решение композиции костюма, выполненная с помощью внутренней разработки или съемной детали, подобно шарфу или поясу, часто действительно создает образ необычно свежий и изящный.

Однако это не всегда вспышка перед сменой формы, хотя такое и не редко. Главное — асимметричность несет нестандартность композиции, обеспечивает ее необычность, которая присуща прежде всего костюму для торжественных случаев. В обычном каждодневном костюме преобладает господство симметрии.

В использовании асимметрии в костюме можно выделить два принципиально различных композиционных приема: скульптурный и графический. Скульптурный композиционный прием применяется в основном в композиции костюма для торжественных случаях, нарядного, призванного подчеркнуть экстраординарность обстановки, ибо такова издавна сложившаяся традиция оформления отдыха и праздников. Второй композиционный прием — графический, при котором асимметрия действует на плоскости, не добавляя ничего к силуэту, оставляя его симметричным.

Разработка композиции с использованием асимметрии требует от художника хорошо развитой интуиции и тонкого чувства композиционной целостности. Асимметрия основывается на сложном соотношении закономерностей, в совокупности приводящих к композиционному равновесию. В частности, асимметричная композиция требует соблюдения пропорций сравниваемых величин. Организация таких композиций зависит от смены размеров ритма, направлений ритмического развития.

Кроме симметрии и асимметрии в композиции как средство и как ее свойство могут выступать статика и динамика.

Статика — устойчивое положение формы в пространстве. Статика характеризуется равновесием частей формы. Как правило, костюм с вертикальной осью симметрии статичен.

Динамика — неустойчивое положение формы в пространстве с элементами движения внутри формы при общей статичности формы; вне формы вследствие асимметричности формы; и в результате выхода'в пространство деталей костюма, а также сочетание внутренней и внешней динамики с движением самой фигуры человека.