Этапы промышленного проектирования одежды и трикотажа

Проектирование костюма в современном понимании представляет собой совокупность (комплекс) работ по созданию нового образца изделия, включающих исследование, технико-экономические расчеты и построение чертежей изделий и деталей, изготовление и испытание опытных образцов.

Проектирование одежды из трикотажа объединяет такие процессы, как моделирование и конструирование. Следовательно, разработка моделей — это творческая работа художников-модельеров и конструкторов одежды. Кроме того, модельер-трикотажник, разрабатывая определенную модель для ее внедрения в промышленное производство, учитывает сырьевые возможности, исходя из них, определяет характер переплетений, фактуру и рисунок будущего полотна или под форму, намеченную в общих чертах модели, подбирает тип волокна, разрабатывает переплетения и рисунок.

Таким образом, созданная модель, или первичный образец изделия, становится воплощением замысла художника и предназначена для последующего вопроизве-дения ее в серийном или массовом производстве. Причем создавая модель, художник проектирует не отдельную форму-вещь, а определяет в своей работе нынешние и будущие перспективы развития комплекса вещей, то есть определяет «тип потребления», исходя не из индивидуальных, а из обобщенных, типических черт своих современников. Художник не только проектирует конкретный тип, но и создает систему типов, предусматривая возможность изменений в пространственной структуре, использования для различных фигур. Превращаясь в систему, проектируемая модель приобретает способность к развитию и перестройке. Проектируемые формы достигаются «универсальной» структурой при сохранении цельности вещи и свободного заполнения этой структуры элементами.

Современное промышленное производство одежды значительно усложнило характер деятельности художника-модельера и породило принципиально новый подход к организации самого процесса проектирования. Сегодня в трикотажной промышленности в определенной степени проектируются новые функции и качества одежды, ее новые формы, возникновение которых обусловлено, с одной стороны, меняющимися потребностями общества и модой, а с другой — появлением новых видов сырья и технологий в самой трикотажной промышленности. Поэтому, говоря о проектировании трикотажных изделий, следует отметить прежде всего дизайнерскую деятельность, главной особенностью которой является иннова-ционность.

Процесс художественного проектирования одежды в условиях промышленного производства включает несколько стадий.

Первой стадией является предпроектная, включающая предпроектный анализ, который начинается уже на стадии маркетинга. Такой анализ предполагает прежде всего изучение опроса, определение модных тенденций. Тенденции в развитии общественных потребностей в новых вещах и тенденции в развитии моды на них взаимосвязаны. Изучая структуру и характер деятельности человека или социальной группы, предметную среду обитания человека, условия его жизни, можно определить перспективы развития потребностей общества.

Источником информации о будущих модных тенденциях несомненно являются показы коллекций тех дизайнеров одежды, которых считают авангардистами в моде. Правда, не все то, что демонстрируется на подиуме, будет признано обществом, но в то же время порой фактическим толчком к изменению и развитию потребностей в новых вещах, к возникновению новой модной тенденции, служит не что иное, как само появление новых вещей, демонстрация новых модных предложений. Известно, что спрос рождает предложение, но и без определенной доли предложения не может возникнуть и спроса. Иными словами, человеческие потребности не могут развиваться сами по себе, независимо от их предметной реализации.

Исследование и определение функций будущей вещи, исследование способов использования ее предполагает также изучение свойств и качеств моделей-аналогов, то есть уже существующих, сходных с проектируемым по функциональному назначению, принципу действия, условиям применения. Такой анализ позволяет выявить недостатки предшествующих аналогов и в последующем предупредить их появление в новом изделии.

В сферу предпроектной деятельности входит технологический анализ: исследование возможного сырья и возможных способов изготовления будущего трикотажного изделия. При этом следует отметить, что современная промышленность обладает гибкостью, мобильностью и способностью быстро перестраивать свою структуру, когда в этом возникает необходимость, то есть когда изменяются требования к типу, объему или качественным показателям выпускаемой продукции или с появлением новых видов волокон. Поэтому дизайнер по трикотажу, проектируя совершенно новое изделие с какими-либо необычными функциями, порой побуждает технологов к поиску новых способов обработки, новых технологических процессов.

На основе проведенного предпроектного анализа вырабатывается творческая концепция, то есть основная идея, смысловая направленность целей, задач и средств проектирования. Упорядочение проектных сведений, собранных при предпроектном анализе, и соединение их в единое целое приводит к возникновению проектного образа.

При определении концепции и выработке проектного образа происходит учет таких факторов формообразования как функциональные (соответствие будущего изделия основному назначению), эргономические (соотношение изделия с человеком, обеспечение оптимального комфорта), технические (выбор сырья, конструктивного решения, технологического цикла). Технические факторы тесно связаны с экономическими, так как при проектировании модели для промышленного производства необходимо учитывать обеспечение производительного использования оборудования на предприятии, экономию сырья и способы удешевления производственного процесса.

Стадия выработки решения включает, во-первых, эскизную проработку, когда определяется характер изделия, его конструктивное построение* пластика формы, выбор сырья, пропорциональная и ритмическая организация формы, выявляется ее композиционный центр; во-вторых, проработку макета, то есть разработку конструкции и построение лекал на среднетиповую фигуру, изготовление изделия в макетном материале, определение технологического цикла изготовления изделия в условиях производства.

При этом прогнозируется «тип потребления», создается система типов с возможностью изменений в пространственной структуре, в способах использования для различных фигур.

Таким образом изделие превращается в систему, приобретая способность к развитию и перестройке, чему в немалой степени ^способствуют стандартизация и унификация узлов и деталей. На основе уже имеющихся стандартных узлов и деталей проектируется принцип формообразования, задаются фазы развития и периоды, пределы развития формы, определяются границы системы.

Выполнение проекта в виде эскиза — самый трудный и решающий период творчества художника, когда ему нужно не только реализовать созданный в его воображении прообраз будущей вещи, но и определить, из какого волокна необходимо произвести трикотажное полотно для будущей модели, а также фактуру полотна, его переплетение, рисунок, колорит рисунка. Этот творческий процесс совершается двумя путями: сначала создается форма модели, а затем уже осуществляется разработка образца трикотажа (фактура, рисунок, колорит) или сначала создается образец, а затем уже собственно модель.

Эскизное творчество можно условно разделить на четыре вида: фор-эскиз, творческий эскиз, конструктивный, или рабочий, эскиз, рекламная графика. Каждому виду графических работ соответствует своя мера отображения и выражения формы, материала, техника (манера) работы.

Фор-эскиз — это первоначальный эскиз, набросок идеи формы, в котором отображается либо вся форма в силуэтном решении, либо ее фрагмент. Это выражение первоначальной мысли о форме костюма, первоначальная запись чувственного осмысления формы, в которой, однако, определяются пропорции и ритм фрагментов и членений силуэта. Осуществляется фор-эскиз карандашом, тушью, акварелью, фломастером и др.

Второй вид графической работы — творческий эскиз — представляет собой разработку на бумаге композиции формы костюма с более подробной прорисовкой формы, пропорций, с более выделенными линиями и формами. В нем уже возможна проработка цветовой композиции костюма, его материального воплощения, а также частичная наметка конструктивного решения.

Третий этап графической работы — конструктивный эскиз, или рабочий эскиз. В нем разрабатывается конструктивная схема костюма либо на фигуре, либо без нее. Цель конструктивного эскиза — подробный рассказ о конструктивных линиях, членениях, которые строят форму.

Четвертый ряд графических работ — рекламная графика — призван пропагандировать создаваемую форму.

Наиболее распространенными в моделировании одежды средствами выражения идеи формы модели являются рисование-эскизирование и макетирование-наколка. Эти два направления работы над моделью взаимно дополняют и обогащают друг друга, сопутствуют один другому, часто меняясь местами.

Художник ищет на бумаге, проверяет в материале, найденное в материале уточняет рисунком.

Поиски объемных форм одежды, ее покроя с помощью наколки является, по сути, лепкой-моделировкой материала на манекене или фигуре человека. Многие знаменитые модельеры предпочитали этот способ поиска формы задуманной модели.

Применение первого или второго средства выражения проекта модели и его творческих поисков зависит от обстоятельств, которые сложились при разработке проекта. Хорошо использовать оба средства, сначала эскиз, а потом наколку-макет как уточнение замысла и оформление первоначально найденного в эскизе.

Определив при помощи наколки объемную форму, приступают к определению конфигурации частей изделия, расположения и направления вытачек, швов и т. д., для чего макет распарывают и раскладывают на плоскости.

Определение составных частей объемной формы модели производят также с помощью технического конструирования, то есть построения чертежа на плоскости, или проектирования составных частей объемной формы изделия на плоскость. Конструирование заключается не только в разработке чертежей выкройки применительно к определенному телосложению человека и форме одежды, но и в умении учитывать способы изготовления изделия. Следовательно, конструкция должна быть разработана с учетом технологии ее изготовления. На этом этапе определяется технологический цикл изготовления изделия в условиях производства. '
Конструирование — важная часть работы над проектной моделью, так как качество, внешний вид одежды в значительной степени зависят от методов изготовления изделия. Приемы построения чертежей выкройки одежды называют системами конструирования. Каждая система содержит комплекс необходимых измерений тела человека, мерок для построения конструкции, комплекс технических расчетов и геометрических построений, необходимых для создания деталей выкройки с учетом особенностей телосложения человека и технологии обработки деталей изделия.

По способам измерений тела человека и технических расчетов все системы конструирования разделяются на три основных вида: муляжные, масштабные и расчетно-графические. Из них в моделировании одежды сейчас применяют только муляжную и расчетно-графическую системы.

На следующей стадии проектирования по полученным выкройкам и образцам трикотажного полотна разрабатывают экспериментальную модель. Изготовление этой модели производится в экспериментальном цехе на оборудовании и в режимах, соответствующих возможностям производственного цеха.

Затем экспериментальная модель проходит апробацию — просмотр и оценку на внутреннем художественном совете предприятия, где выносится решение о внедрении экспериментальной модели в производство.

Анализ модели предусматривает определение соответствия модели ее назначению: утилитарность, удовлетворение гигиеническим требованиям, соответствие форм, материала, отделки модели ее назначению; определение эстетических показателей: соответствие современному стилю и моде, то есть новизна модели и конструкции, степень совершенства композиции, товарный вид изделия; определение степени технического совершенства конструкции, учет затрат на ее производство.

Перед запуском в производство новой модели производится разработка технической документации, фиксирующей все этапы промышленного производства изделия: от выработки трикотажного полотна или отдельных деталей, если изделие производится регулярным или полурегулярным способами, до окончательной обработки изделия с включением изготовления лекал на смежные роста и размеры, выпуск опытной партии.