Композиционное равновесие

Художественная образность костюма проявляется во всем строе его композиции, но концентрированно звучит именно через композиционный центр. Композиционный центр — это акцент-кульминация, где используются самые сильные средства. Все компоненты, которые могут составить композиционный центр в решении композиции модели, разделяются на два вида: главные, к которым относится все то, что образует объемную форму определенного вида одежды (объемная форма с контурными очертаниями лифа, рукавов, юбки, брюк и т. д.) и декоративно-конструктивные компоненты, покрой или линия покроя, а также различные детали, фурнитура и украшения.

Каждый из названных компонентов может быть единственным в качестве главенствующего композиционного центра или же быть объединенным с другими компонентами. Как правило, совокупность двух-трех компонентов в качестве главного акцента композиции способствует более четкому раскрытию замысла художника и образности модели.

Расположение главных акцентов в композиции предусматривается условной схемой построения композиции, которая устанавливается в зависимости от существующего направления моды. Так, для одного направления моды характерно акцентирование верхней части костюма, а в период господства другой моды композиционный центр смещается на нижнюю или среднюю части костюма.

Однако конкретное выражение композиционного центра в костюме целиком зависит от характера его основной ведущей функции.

Выбор компонентов в качестве главного акцента в композиции зависит от стиля художественного решения костюма (спортивный, классический, фантази), а также от особенностей творческой индивидуальности модельера.

Помимо этого выбор тех или иных компонентов в качестве центра композиции определяется конкретной направленностью моделирования. Так, разработка моделей перспективной моды, как правило, связана с поисками новых силуэтных форм и их объемных выражений, новых способов формообразования (покроя) из качественно новых материалов, с определением изменений пропорций и массы отдельных предметов одежды и всего костюма. В этом случае внимание художника направлено главным образом на компоненты первого вида.

Разработка моделей для промышленного производства осуществляется за редким исключением на основе уже найденных силуэтных форм, объемов установившихся пропорций. В этом случае создание промышленных образцов одежды преимущественно связано с разработкой различных вариантов деталей, отделок и их расположения в одежде.

Два правила определяют сущность этого закона композиции: выявление центрального акцента композиции и подчинение ему других компонентов, и уравновешенность композиции.

Следовательно, главные компоненты, образующие композиционный центр, их характерные особенности, определяют форму, размеры и стиль оформления второстепенных, то есть декоративно-костюмных компонентов.

Подчинение второстепенных элементов формы главному является сущностью соподчинения и достигается установлением четких визуальных отношений различных фактур и пластических свойств материалов, а также средствами пропорционирования сравниваемых величин отдельных объемов, форм.

Композиционное равновесие — это такое состояние формы костюма, при котором все элементы его сбалансированы между собой. Организованность формы костюма характеризуется распределением объемов, площадей цвета и фактуры материалов. Правильному распределению, обеспечивающему достаточно простое восприятие пространственной организации формы, помогает такое средство, как симметрия. Она подчиняет себе все свойства формы, предоставляя им возможность повторяться. В асимметрично организованной форме зависимость всех компонентов костюма строится на тонкой пропорциональной уравновешенности, сложности ритмических построений, живописности пластической проработки форм.

Достижение равновесия в композиции костюма значительно облегчается равновесным симметричным строением человеческой фигуры. Однако симметричность фигуры не всегда гарантирует композиционное равновесие. При симметричности фигуры спереди и сзади, ее профильный силуэт несимметричен. И если ось композиционного центра спереди и сзади должна, как правило, совпадать с осью физического центра тяжести, в профильном решении формы важно равновесие в распределении зрительных (визуальных) нагрузок, при котором функциональная обоснованность распределения масс формы костюма в определенных пределах диктуется формообразованием. Например, непомерно раздутая форма капюшона или чрезмерная масса головного убора зрительно опрокидывают фигуру.

Человеческая фигура по природе своей устойчива. Именно этим свойством человеческой фигуры, прежде всего, определяется композиционное равновесие костюма. То есть, композиционное равновесие достигается правильным отношением массы костюма физической устойчивости фигуры. Причем распределение масс в костюме происходит всегда с увеличением их размеров книзу или кверху в полном соответствии с физическими опорными поясами. Подобно тому как строение фигуры человека равновесно в своей основе и равновесие достигается соотношением масс относительно вертикальной оси и между собой, массы костюма следуют этой логике.

Композиционное равновесие в костюме всегда проверяется отношением его масс к физической устойчивости фигуры в фасовом й профильном положениях. Здесь на помощь приходят пропорции костюма. Если они угаданы, если части формы соотнесены между собой и фигурой, то равновесие, как правило, достигается. Если этого нет, равновесие нарушается. Большую роль играет здесь функциональное значение форм.

Композиционное равновесие в зависимости от функциональной роли костюма решается по-разному: там, где костюм предельно функционален, его формы повторяют формы фигуры, тектоника форм костюма совпадает с тектоникой форм фигуры, так как работа масс, фигуры, костюма и распределение нагрузок зрительно совпадают. Проблема композиционного равновесия решается геометрически — следованием контуров одежды за контурами фигуры.

В нарядной одежде и для торжественных случаев, когда форма имеет самодовлеющее значение, композиционное равновесие может решаться путем противопоставления форм костюма формам фигуры.

Визуальное равновесие зависит не только от соотношения масс формы, но и от цвета. Так, яркий цвет повышает воздействие формы на ее визуальное восприятие — силуэт воспринимается активнее. Для сохранения устойчивости композиционного равновесия необходимо правильно применять активность цвета и его количество в цветовой композиции костюма. Много яркого цвета вверху костюма может вызвать ощущение неустойчивости силуэта.

Равновесие в композиции костюма невозможно проверить расчетом или геометрическим построением. Оно основывается на развитой интуиции художника.