Моделирование и художественное оформление одежды стр.39
Самым дорогим и модным украшением костюма в XVI—XVII вв. были кружева, чаще всего итальянской работы. В других странах делали только первые шаги к созданию собственного кружевного производства: во Франции, например, начали выделывать золотой и серебряный гипюр при королеве-итальянке Екатерине Медичи. Помимо кружев костюм украшали также аппликацией, вышивкой шелком, шерстью, золотой и серебряной нитью, бусами, бисером, золотой и серебряной тесьмой, галунами, жемчугом, драгоценными камнями. ювелирными розетками.
Искусство изготовления костюма достигло в XVI в. высочайшего уровня. Ремесло портного было потомственным и достаточно уважаемым. Уже наметилась специализация портных, которая позднее получила более жесткие рамки: в XVI в. одни портные шили плаши, другие — мужскую одежду, третьи — женские платья. Вся одежда изготавливалась только на заказ. Чаще всего портной набрасывал ткань на заказчика и с помощью аршина и мела размечал покрой. Цехи портных имели специальные книги, где были собраны образцы модных покроев, и, пользуясь этими образцами и мерками своего заказчика, портной шил модный костюм точно по фигуре, с помощью различных прокладок исправляя ее недостатки. Такой способ требовал обязательных примерок, в ходе которых одежда и подгонялась по фигуре. Одежду с чужого плеча носили только актеры, чье ремесло в те времена не было достойной и уважаемой профессией:
Носить одним жонглерам гоже, Ну, и певцам бродячим тоже Чужой наряд. Уж так пошло, Уж таково их ремесло.
Синьоры же досель носили Лишь платье, что портные шили На них самих, по мерке, впору. Об этом быть не может спору'.
В XVI в. складывается полный каркасный тип костюма (рис. 3.11 и 3.12). Каркас в мужском костюме воспроизводил форму металлических доспехов. В Испании каркас появился в конце XV — начале XVI вв., что было связано с особым отношением к военным в период освобождения территории Испании из-под власти арабов. Хубон (испанский аналог пурпуэну) шили на двойной подкладке, вставляли ватные прокладки и даже металлические пластинки, чтобы он походил на кирасу (часть металлических лат, защищающая спину, грудь и живот). В связи с распространением и усовершенствованием
Рис. 3.11. Испанский костюм XVI в.:
а — мужской костюм первой половины ХУГ в.: хубон (I), кальсес (2), ропон (3), берет (4)\ б — женский костюм второй половины XVI в.: кота (I), вестидо (2), воротник «горгера» (3), ток (4)\ в — мужской костюм второй половины XVI в.: хубон (]) с горгерой (2). кальсес и грегескос (3), ток (4), плащ «капита» (5)
Рис. 3,12. Европейский костюм XVI в.:
а — женский костюм (Франция, 1580-е гг.): котг (1), роб (2), воротник «фреза» (3)\ б — мужской костюм (Франция, 1580-е гг.): пурпуэн с «брюхом» (1), калесон (2), плащ «кап» (3)\ в - костюм Елизаветы I Тюдор (Англия, конец XVI в.): платье с «фарзингейл» и воротниками «а ля Мария Стюарт» (1) и «а ля Мария Медичи» (2)
огнестрельного оружия доспехи постепенно исчезают, сохраняются лишь отдельные их части, например кираса. В Испании во второй половине XV в, сложился полный каркасный женский костюм, который состоял из металлического корсета и каркаса юбки из металлических обручей (вердугос). Такой костюм придавал телу формы, соответствующие модному идеалу. Придворный этикет, который сложился при испанском королевском дворе, запрещал женщине появляться с открытой шеей, носить декольте, показывать ноги из-под юбки; новый костюм закрывал тело и почти полностью лишал фигуру индивидуальных особенностей. Из Испании во второй половине XVI в. в другие страны проник и обычай крахмалить (плоить) большие воротники — горгера — из тонкого полотна, окаймленные кружевом.