Подчинение компонентов композиции и композиционных средств назначению одежды

Все в композиции должно подчиняться назначению одежды и выражать его. То есть, практическое назначение одежды всегда должно являться содержанием ее художественной формы. Иначе говоря, эстетика костюма должна быть целесообразной.

Достижению эстетической целесообразности костюма способствует выполнение трех правил, выражающих этот закон.

1. Органическое единство назначения одежды и ее формы. Форма любой вещи должна отвечать непосредственному ее назначению, быть целесообразно построенной. Целесообразность формы в связи с выполняемой изделием функцией является основным и исходным критерием формообразования. Функциональность формы — это рациональность ее объемно-пространственной структуры и максимально возможное соответствие определенному назначению одежды. Для предметов личного пользования, в том числе и костюма, форма обусловливается деятельностью человека, особенностями потребления изделия и вытекает из рациональных, научно обоснованных взаимосвязей человека с окружающей средой, чем рациональнее такая взаимосвязь, тем выше удовлетворенность формой. Изучение процессов использования изделий позволяет определить в каждом конкретном случае степень рациональности.

Целесообразность современных форм одежды — это результат длительного и сложного исторического процесса, приведшего к тому, что одежда стала удобной в пользовании, обеспечивает оптимальные комфортные условия для организма человека в зависимости от-ее назначения.

Совершенствованию форм одежды, определяемых их функциональностью, способствуют научные разработки, предпринимаемые на протяжения всего XX века. В связи с функциональностью одежды интересные материалы дает эргономика — наука, изучающая оптимальные условия удобства — комфорта и устанавливающая рациональные взаимосвязи человека с окружающей средой и трудовой деятельностью.

Постоянная углубляющаяся дифференциация одежды по назначению (для работы, отдыха, спорта и т. д.) ведет к дифференциации ее форм.

Расширение сферы деятельности человека влечет за собой появление новых специальностей, а это требует разработки новых типов костюма. Примерами могут служить костюмы космонавта, стюардессы, водолаза и др.

2. Соответствие материала назначению одежды. Художественная и практическая ценность одежды обеспечивается применением такого материала или сочетания материалов, которые выявляют замысел художника и вполне отвечают назначению одежды и ее форме.

Итак, назначение костюма обусловливает и выбор материала, из которого его следует делать. Форма костюма во многом зависит от того, как ведет себя материал. Изделия, даже хорошие по композиционному замыслу, оказываются неприглядными не только по внешнему виду, но и часто утрачивают свои утилитарные свойства при выполнении их форм без учета свойств материала. .Органическую взаимосвязь конструкции и материала фррмой изделия предполагает тектоника формы. Тектоника в переводе с греческого обозначает строительное искусство. В объемно-пространственной структуре тектонической формы выражены физико-механические свойства материалов и конструкций: прочность, устойчивость, надежность, равновесие, распределение и погашение усилий, возникающих вследствие воздействия силы тяжести и др. В соответствии с этим форма и конструкция изделий должны прежде всего вытекать из возможностей материала, из его свойств, или в соответствии с формой и конструкцией вещи следует подбирать и материал для ее изготовления. Теория и практика различных сооружений и промышленных изделий, в том числе одежды, убедительно доказывают, что при выявлении и использовании конструктивных качеств и других специфических особенностей материалов обеспечиваются не только оптимальные условия работы материала в конструкции, а следовательно, и наименьшие его затраты, но и достигается подлинно художественная выразительность изделий. Форма, в которой соблюдены закономерности тектоники, является единственно правильной и подлинно художественной.

Вопрос тектоники применительно к проектированию одежды особенно сложен, так как материалы, из которых изготовляется одежда, отличаются особыми свойствами и к ним напрямую не применимы законы механики, теории устойчивости и другие законы, на которых основываются строгие инженерные рассчеты различных форм и конструкций (например, металлических). В текстильном материаловедении давно и широко исследуются прочностные механические свойства швейных материалов, по ним накоплены обширные сведения. Однако из физико-механических свойств материалов, интересующих специалистов в связи с формой одежды, следует назвать прежде всего драпируемость тканей, в значительной степени определяющей способность тканей к формообразованию, и эластичность и упругость трикотажа,' его пластичность, дающие большой простор для создания форм одежды с определенными свойствами, которые вытекают из ее назначения. Так, например, уже в начале XX века трикотаж почти полностью вытеснил ткани в производстве нижнего, нательного белья, что объяснялось его большими пластическими возможностями создавать комфортные условия для человека.

В практическом моделировании в одних случаях материал подбирают к определенной форме, в других случаях материал «подсказывает» форму.

Сегодня существуют определенные ассортиментные группы одежды, которые производятся преимущественно только из трикотажа.

3. Единство материала в декоративной отделке в соответствии с назначением и формой одежды.

При выборе отделки, входящей в композиционные элементы формы, нужно прежде всего определить характер этой отделки, ее вид и технику выполнения. Современное моделирование предлагает использование разнохарактерных отделок. Иногда модели очень перегружены фактурой и отделкой, но даже в перегруженности следует соблюдать чувство меры, для чего требуется композиционное чутье и знание некоторых правил использования отделок. Отделка не должна противоречить не только утилитарным свойствам материала, структурно-фактурным его качествам, но и назначению одежды и ее форме. Когда украшение своим содержанием помогает выразить назначение и художественный замысел вещи, оно становится активным и выразительным элементом в композиции. Несоответствие отделки общему замыслу и назначению костюма разрушает целостность композиции.