Природа как источник творчества

«В мире все взаимообусловлено. Существуют законы, объединяющие весь мир в единое целое и порождающие объективную возможность использования в искусственно создаваемых системах закономерностей и принципов построения живой природы и ее форм».

Во все времена люди так или иначе иаучали, исследовали и пытались копировать живую природу. Прежде всего это нашло свое отражение в строительном деле и предметах первой необходимости. С прогрессом науки возникла объективная необходимость использовать процессы и связи элементов живой природы в искусственно создаваемых устройствах. Появилась целая наука — бионика, — ставшая на службу дизайнеру. Правомерность биодизайна обусловлена не только биологическим и техническим единством человечества и окружающего мира, но и особенностями человеческого познания. Человеческий разум формируется в большей степени под влиянием процессов, происходящих в природе.

В своей творческой деятельности человек постоянно, сознательно или интуитивно, обращается за помощью к живой природе. Так, если мы посмотрим на народную одежду, то можем обнаружить геометрическую простоту формы и кроя, причем все элементы кроя находятся между собой в отношении подобия. Детали кроя — основные функциональные части костюма — сопряжены между собой и находятся в отношении модульного подобия.

Народные мастера, изготовлявшие одежду, именно у природы нашли повторяемость однотипных форм, то или иное сочетание которых диктовалось функциональной целесообразностью и создавало бесконечное многообразие. Развитие природных форм происходит на основе закона подобия, который обусловливает развитие и целой формы, и ее частей. В процессе самопостроения природные формы «собирают себя» из отдельных повторяющихся элементов.

Использовать этот природный метод при конструировании костюма народы побудило стремление к экономии материала, так как покрытие поверхности или плоскости идентичными и сопряженными геометрическими фигурами типа пчелиных сот наиболее экономично в отношении затрат материала. Следовательно, еще в древности, создавая национальный костюм, люди пришли к стандартизации элементов костюма.

Тесно связано с наблюдениями над природой и происхождение орнамента. Так, в Древней Греции самыми характерными орнаментами были «пальметы», «бусы», «меандр», «набегающая волна», «ионики». В них волны моря превратились в ритмически повторяющиеся завитки орнамента, извилистые берега реки — в сложный меандр, кроны пальм — в стилизованные пальметы.

Более того, вязание и ткачество также почерпнуто у природы. На возможности получения полотен способом переплетений человека натолкнуло наблюдение за пауками.

Как видим, природа всегда была и остается мощным источником вдохновения для художника, в каком бы жанре он ни творил, работа и гармония природных форм, неповторимость цветовых сочетаний побуждали художников создавать великие полотна. В прикладном искусстве мастера всегда черпали идеи и сюжеты из кладовой природы, в настоящее время прежде всего природа служит источником поиска рисунка для тканевых и трикотажных полотен.

В зависимости от ассоциативной устроенности и эмоциональной настроенности художника, от уровня его художественного видения он может увидеть в окружающей природе линии, строящие форму эмоционально: спираль, вызывающую ощущение напряженности, гиперболу, отражающую стремление вверх, равномерную волнообразную линию — образец спокойствия и т. д. Взятые из природы такие линии могут стать силуэтной линией большой формы, линией формы какой-либо части костюма, доминирующей над другими формами и акцентирующей всю композицию — рукава, головной убор, воротник и пр. Одна такая линия может породить варианты.

Бионический подход в дизайне одежды позволяет получить неординарные решения конструктивных узлов, новых функциональных особенностей. Так, например, механика крыльев насекомых может подсказать новые формы запахивания одежды или оригинальное наслоение верхней одежды, трансформацию деталей.