Пропорции человеческой фигуры

Для художника недостаточно знать только строение мышц и костей, необходимо также понимание соразмерностей частей тела, соотношения между формами фигуры.

Соотношения величин различных частей тела человека между собой и ко всей фигуре называются пропорциями.

При изучении пропорций тела человека по античной скульптуре было обнаружено, что нет существенного различия между этими эталонами красоты и пропорционально сложенными людьми нашего времени. Человек может быть высокого или низкого роста, худощавым или полным и в то же время иметь пропордйональное телосложение, если, конечно, у него нет явно выраженной диспропорции в фигуре.

Пропорции тела человека существенно изменяются в зависимости от возраста, изменения происходят в основном за счет уменьшения относительных размеров головы и туловища и увеличения относительной длины конечностей. Так, если у новорожденного высота головы составляет в среднем 25% длины тела, то у взрослого человека — 13-14%; длина ног у новорожденного составляет 33% длины тела, у взрослого — 52%; обхват головы у новорожденного равен обхвату груди, а у взрослого человека — в 2 раза меньше.

В зависимости от отношений длины конечностей и ширины плеч к общей длине тела различают три основные типа пропорций тела: долихоморфный — с относительно длинными конечностями и узким коротким туловищем; брахиморфный — с относительно короткими конечностями и длинным широким туловищем; мезоморфный — нормально сложенный, занимает промежуточное положение между долихоморфным и брахиморфным типами.

Разница в длине тела различных людей зависит в основном от длины нижних конечностей. Поэтому долихоморфный тип более характерен для людей высокого роста, а брахиморфный — низкого роста.

Пропорции фигуры человека привлекали к себе внимание художников всех эпох. Во все времена художники стремились постигнуть тайны гармонии человеческого тела, измерить ту силу, которая действует на нас как понятие прекрасного. Как правило, поиск сводился к выявлению соотношений между длиной и шириной, к нахождению геометрического характера формы фигуры, к определению понятия равенства, подобия, соразмерности и пропорциональности. Люди пытались найти соотношения между формами, определить закономерность повторяемости той или иной величины в организации формы, то есть, понять порядок в строе формы человеческого тела как частицы мироздания.

Постигая красоту и гармонию окружающего мира, человек создавал правила, определяющие порядок в организации формы вещей. Совокупность правил, определяющих в художественном произведении нормы трактовки образа, композиции, системы пропорций данного типа изображения, называется каноном.

Канон в переводе с греческого означает правило, предписание и в широком смысле — это все, что твердо установлено, стало традиционным и общепризнанным.

В религии канон — установленное и возведенное в «закон» правило или догмат в области вероучения, организации церкви или обрядов. Каноном являются и религиозные книги, так называемые священные писания, такие как, например, «Ветхий завет», «Новый завет». Канонами называют также хвалебные церковные песнопения в честь христианских святых.

В искусстве канон — господствующие в определенном обществе и в определенную эпоху эстетическая система и художественный стиль и строго соответствующие им произведения.

В стремлении постичь законы гармонии создавались различные системы пропорциональных отношений, так как пропорции в значительной степени определяют целостность объемной структуры формы. Для этого находились или устанавливались исходные единицы измерения — модули. Слово «модель» происходит от латинского слова «modus», означающего меру.

Пропорции делятся на арифметические (модульные) и геометрические. В арифметических пропорциях взаимосвязь частей и целого выражена повторением единого заданного размера. Геометрические пропорции строятся на равенстве отношений и проявляются в геометрическом подобии членений и форм.

Наиболее древним известным нам каноном является индо-тибетский канон построения идеальной фигуры божества, индо-тибетский канон установил численные модульные отношения между отдельными величинами, соотнеся их с фалангами пальцев.

Древние индусы, положив в основу построения геометрические соотношения, создавали идеальные, с их точки зрения, фигуры божества, гармония означала доброту и красоту, а дисгармония — злость. На пересечениях канонических линий находились жизненно важные центры. Индо-тибетский канон исходит из идеала древнеиндийской женщины с головой птицы, с высокой грудью, осиной талией и ногами, как колонны. Этот канон был положен в основу идеальных форм и пропорциональных отношений восточного костюма разных периодов.

В каноне Древнего Египта модулем служила ступня: рост человека устанавливался равным 6, а позднее 7 ступням. А еще позже модулем стала служить длина среднего пальца, укладывавшаяся по высоте фигуры 19 раз.

Теоретически пропорциональные соотношения фигуры человека были осмыслены древнегреческим скульптором Поликлетом (V в. до н. э.). Он разработал канон, по которому за модуль была принята высота головы, укладывавшаяся по высоте фигуры 8 раз. Применительно к выделенным в наше время антропологами типам фигур рост будет равен 8 таким модулям у человека долихоморфного типа, а рост мезоморфного типа — 7,5, и брахиморфного типа — 7 модулям.

Если пользоваться этим эталоном, то наиболее гармоничное впечатление производят фигуры, у которых верхняя часть (от высшей точки головы до талии) равна 3, а нижняя часть фигуры (от стопы до линии талии) — 5 модулям. Именно такая фигура с соотношением частей тела 3 : 5 или 5:8, а высоты головы и роста 1 : 8 считалась пропорциональной в Древней Греции. А такие соотношения считались соответствующими правилу «золотого сечения».

Взятые за основу пропорциональные отношения золотого сечения «пропитали» практически не только архитектурные сооружения, но и скульптуру, костюм. На этом принципе создавались фигуры героев и атлетов. Воспринимая костюм как «эхо человеческого тела», греки строго соблюдали эти пропорциональные отношения в нем. Линия талии в их костюме всегда подчеркивается поясом несколько выше ее естественного положения, что соответствует пропорции золотого сечения.

Деление человеческой фигуры по золотому сечению подтвердило большинство систем, которые создавались в дальнейшем вплоть до наших дней. Так же было подтверждено, что любая форма содержит в своем построении геометрический и математический модули.

Нужно заметить, что проведенные психологические тесты на визуальное восприятие пропорций мужского и женского тела, показали, что тестируемых более всего удовлетворяют пропорции человеческой фигуры, приближающиеся к золотому сечению.

Золотое сечение широко использовалось при постройке различных архитектурных сооружений на протяжении многих веков. Оно несло в себе символ «священной пропорции», с помощью которой создавались совершенные формы и ритмы.

Применяя золотое сечение в искусственно создаваемых системах, как например, в предметах прикладного искусства, а именно в одежде, мы обеспечиваем ситуацию равновесия, резонанса.

Разрабатывая различные системы, люди стремились получить простые соотношения, основанные на равенстве или на повторении целого числа, избранного в качестве модуля, и дать его кратность размерам тела человека.

Однако нужно принять во внимание, что мода распространяется не только на костюм, но и на саму фигуру, ее пропорциональные отношения и осанку. И при проектировании следует учитывать эти тенденции моды, так как на протяжении XX века модный тип фигуры постоянно менял свои пропорции. Причем наблюдения показывают, что модные пропорции фигуры, приближающиеся к соотношениям 1:6, предпочтительны в период, когда в форме преобладает статика, и к 1 : 7 или 1:8 — в период, когда преобладает динамика. В первом случае в фигуре подчеркивается женственность, во втором — спортивность и мужеподобность.

Если сравнить модные фигуры с размерами по стандартам, установленным в массовом и серийном производстве одежды, оказывается, что пропорциональные отношения идеальных модных фигур имеют мало общего со средними тйпичными фигурами женщин. Следовательно, при проектировании одежды нельзя пренебрегать таким серьезным фактором как типичные пропорциональные отношения. При этом не следует также забывать, что мода на фигуру не ограничивается только пропорциональными отношениями и особенностями пластики, а в каждый период развития мода акцентирует внимание на тех или иных участках фигуры, что требует создания их определенной формы в одежде.

Для определения пропорциональных отношений в одежде при ее проектировании немаловажное значение имеет тот факт, что по мере увеличения роста фигур идет резкое изменение длины ног. Это требует определенного подхода к решению силуэта, геометрии формы одежды.

Следовательно, при промышленном проектировании необходимо четко представлять себе те типы фигур и модульные отношения, которые лягут в основу стандартизации на конкретном этапе моды.