Рисунок в трикотаже

Рисунок в трикотаже — это изображение, воспроизведение чего-либо на поверхности трикотажного полотна. Он может быть цветным, плоскостным, фактурным и объемным.

Достоинством трикотажного производства является возможность моделирования изделия, начиная с моделирования самого материала. Выбор рисунка для трикотажного полотна зависит от будущего назначения одежды, композиционной идеи, моды и т. д.

Рисунок в трикотаже в основном связан с технологией вязания, то есть он может быть получен в процессе вязания трикотажного полотна, но может быть получен и при последующей обработке трикотажного полотна. В первом случае для получения рисунка используются различные виды переплетений и разные виды сырья, во втором — рисунок получают на готовом полотне с помощью набивки, тиснения или других приемов.

Благодаря структуре переплетения и сырью с разными физико-механическими свойствами (разная толщина, усадка, объемность и т. д.) можно получать рельефные и ажурные рисунки.

Рисунок может быть одновременно цветным (двух или более цветов) и плоским; одноцветным и рельефным или ажурным; цветным и рельефным или ажурным; рельефным и ажурным.

Цветной, или пестровязаный рисунок получается в результате сочетания нитей разных цветов в процессе вязания трикотажного полотна.

Цветной рисунок можно получать и набивкой, которая открывает большие возможности в оформлении как метражного полотна, так и полурегулярных и регулярных изделий.

Тиснением получают рельефный рисунок. Рисунок в трикотажном изделии выполняет роль орнамента. Его функция декоративная, и он используется для украшения.

По характеру рисунки, применяемые в трикотаже, могут быть двух видов: конкретные и абстрактные.

Конкретные рисунки: изображения природы (животных, растений, человека, солнце); тематические (детские, индустриальные, спортивные, сюжетные) или предметные (башни, дома, игрушки и т. д.); геометрические

(полоски, кубы, треугольники, круги и т. д.); изображение может быть натуралистическим или стилизованным, условным.

Абстрактные, или беспредметные рисунки не дают конкретного представления об изображаемом.

И конкретные, и абстрактные рисунки могут быть плоскостными и объемными и выражаться линиями или плоскостями, графично или живописно, цветом или фактурой, рельефом.

Кроме того, характер рисунка, техника его исполнения могут быть различными: растительные формы рисунка могут сочетаться с геометрическими, графическое выражение — с живописным, цвет — с фактурой, и т.

Композиция, так же как и изображение рисунка, может быть статичной — с вертикально и горизонтально расположенным орнаментом; динамичной — где преобладает диагональное направление в орнаменте; комбинированной — соединяющей в себе статику и динамику.

Рисунок может быть разным по величине — масштабности — и иметь различное заполнение фона: от полного заполнения до редко разбросанных форм.

В трикотаже различают раппортный и купонный рисунки. Раппортный рисунок — это рисунок, имеющий свой раппорт, то есть повторяемость одной и той же темы по всему полотну. Иногда раппорт резко выражен, иногда эта повторяемость малоощутима. Масштаб раппорта может быть очень различным.

Купонный рисунок — это рисунок неповторяющийся или повторяющийся в измененном виде, его определяет расположение на фигуре. Он служит для выделения, акцентирования одной или нескольких частей одежды или предметов, являющихся дополнением (кайма по низу юбки, рисунок по низу рукавов, бортик у носка, края на шарфе и т. д.).

При создании того или иного рисунка на трикотажном полотне необходимо учитывать три основных фактора: сырье, вид оборудования и структуру переплетения. С точки зрения художника сырье, которым располагает трикотажная промышленность, имеет два показателя: физико-механические свойства, такие, как упругость, эластичность, вялость, объемность и эстетические — четкость, пушистость, неравномерность, которые характеризуют контур петли. Причем эстетические свойства напрямую зависят от физико-механических.

В зависимости от того, какой рисунок необходим в том или ином изделии, подбирают сырье и учитывают свойства самих переплетений. Так, например, при получении рельефных рисунков может быть использовано сырье с разноусадочными свойствами, умелое применение его создает рельефность в обычном жаккардовом полотне.

Большую роль в переплетении играют блестящая и матированная поверхности пряжи или нити, а также поглощение и отражение света. Эти показатели являются немаловажными при подборе колорита и характера рисунка.

Примером использования различных видов пряжи или нитей для создания различных эффектов на одном и том же одноцветном рисунке является полоска, построенная на равномерном чередовании матового сырья с блестящим при одинаковой объемности нити или гладкого с петлистым, или объемным при разной объемности нити. В первом случае играет роль только разное отражение света. Сами же петли остаются одинаковыми по размеру и характеру. Во втором случае выпуклая полоса из более объемного сырья как бы перекрывает полосу из гладкого, несколько сбивает ее четкость. Таким образом, при одном и том же режиме работы, не пользуясь цветным нитями и не изменяя рисунка, можно получить разные эффекты, сделать поверхность мерцающей или мелкофактурной.

Рельефные переплетения, их характер, размер и колорит полностью зависят от направления моды на данном отрезке времени. Рельефы могут быть крупными, подобные тем, какие получаются при вязании на спицах, а могут быть сглаженными, мелкими, как при вязании крючком.

Крупный рельефный рисунок различной формы может располагаться на полотне как купонно, так и раппортно. Мелкии рисунок, как правило, располагается раппортно. Возможны самые различные комбинации мелких и крупных рельефов в купонном расположении — симметричном и асимметричном.

Рельефное вязание используют при вывязывании некоторых деталей, таких, как воротники, манжеты, планки, клапаны и т. д. Они становятся отделкой изделий из гладких полотен как кроеных, так и вязаных.

Ажурные переплетения, так же как и рельефные, подвержены модным тенденциям. От направления моды зависит их размер, характер, колорит, расположение на полотне купонно или раппортно. Из ажурных отверстий могут быть образованы рисунки любой формы, напоминающие кружева, вышивки на тканях, гипюр, а иногда и ручное вязание крючком или на спицах.

И ажурные, и рельефные переплетения могут быть однотонными и пестровязаными, с цветным рисунком в полоску, в локальном сочетании цветов.

Ажурный и рельефный рисунки могут располагаться как вертикально, так и горизонтально.

Большое распространение имеют геометризированные рисунки: простые классические рельефные рисунки в полоску, клетку, шашку, ромб, клетку усложненной конфигурации, елочку, плетенку ажурные рисунки геометрических фигур, имитирующие филейные вышивки на тканях.

Наиболее распространенным рисунком является полоска. Она может быть вертикальной или горизонтальной, широкой или узкой, но обязательно лаконичной по ритму и немногоцветной. Возможно купонное расположение рельефных или ажурных цветных полос, например, несколько широких или узких полос на разных фонах, в том числе и на гладком. Сочетание цветов в полосках может быть как тональным, так и контрастным.

Плоские рисунки очень разнообразны, так как на машинах разных систем можно получать рисунки различного раппорта — двухцветные и многоцветные, с различной конфигурацией орнаментов как сложных, так и простых. Широко применяются геометрические рисунки в полоску, клетку, елочку, горох, ромб, шашку, «пье-де-пуль» (клетка усложненной конфигурации). Сложные цветные рисунки могут быть геометрическими, растительными, других тематических наполнений.

В двухцветных и многоцветных орнаментах применяется и контрастное, и тональное сочетание цветов. Рисунки могут быть раппортными и купонными. В купонных рисунках орнамент или отдельный мотив может быть расположен симметрично, асимметрично как по горизонтали, так и по вертикали.

Необходимость создания индивидуального образа предъявляет к рисунку в трикотаже строгие требования. Прежде всего нужно понять, что каждый узор в одежде требует особого подхода. Его нельзя рассматривать как картинку на стене. Рисунок — это прежде всего фон, обрамление всего внешнего облика. Как бы ни был красив сам по себе узор, он не украсит человека, если не будет гармонировать с чертами его лица, фигурой, возрастом, то есть не будет соответствовать его неповторимому образу.

Самые «проверенные» мотивы те, какие человечество отобрало на протяжении всей истории костюма — «беспредметные»: геометрические, растительные.

Многое зависит от удачно выбранного рисунка, так как главное свойство рисунка — распространять свой характер, придавать свое эмоциональное звучание всему облику в целом. Вот почему мелкий, редко «засеянный» рисунок на просторе глади большого поля вызывает ощущение покоя и равновесия. А геометрический, строго построенный орнамент, с отчетливыми границами придаст облику такие качества, как внутренняя уравновешенность и соразмерность. Четкость в рисунке усилит, выделит ту же четкость и в облике. А гармония в рисунке как бы настроит глаз, чтобы заметить ту же гармоничность в лице, фигуре, походке. Грубая пестрота обезличит характер, внешность станет заурядной и невыразительной.

Хорошо, когда рисунок объединен одной цветовой темой. Легко сгладить внешний облик, если в полотне преобладает один цвет, будь то рисунок или фон. Это особенно существенно, когда цвета яркие, насыщенные. По праву считаются классическими сочетания белого с контрастными темными: черным, синим, коричневым, где на преобладающем поле одного небольшие вкрапления другого — белого на темном, или наоборот.

Когда узор многоцветен, всегда кажутся гармоничнее, приятнее для глаза сочетания или только теплых, или только холодных тонов.

Характер рисунка может многое: поднимать и ухудшать настроение, создавать настроение праздника или будней, способствовать рабочему состоянию. Поэтому нужно ясно представлять, когда будет надеваться тот или иной костюм. Чем больше строгости и порядка требует обстановка, тем проще и скромнее по цвету должен быть рисунок. В нарядной же одежде должно быть что-то необычное, яркое, притягательное для глаз: сильный контраст цветов или особая нежность сочетаний.

Язык рисунка многоречив и выразителен, главное, чтобы стиль рисунка подкреплял стиль одежды.

При выборе узора необходимо учитывать все: характер внешности, возраст, манеру поведения, и даже жестикуляцию.

Женщине эмоциональной, подвижной ни к чему узоры, как бы останавливающие движение, подчеркнуто статичные, вертикальные. Динамичный рисунок будет более согласован с ее живостью.

Плавную грацию спокойной и уравновешенной женщины лучше всего подчеркнет такой же плавный, как бы «застывший» узор, более спокойные сочетания цветов.

Особенно осторожно к рисунку нужно относиться тогда, когда в облике необходимо что-то подправить, сгладить, стушевать. Существует такая интересная закономерность: крупный рисунок делает женщин маленьких и хрупких еще миниатюрнее, полных и высоких — крупнее. Им лучше остановиться на мелких узорах. Причем в первом случае подойдет узор примерно одной тональности. Во втором же — контрастный, который «дробит», зрительно уменьшает форму, например, белое на синем.

Полным женщинами следует избегать не только крупного, но и всего броского в одежде. Даже отделка в виде купона с крупным мотивом на гладком фоне усиливает общее впечатление полноты, поэтому следует отдать предпочтение мелким геометрическим, а также вытянутым, остроугольным мотивам.

Итак, при решении композиции модели необходимо соизмерять масштаб рисунка и его характер таким образом, чтобы последний не дробил, не сбивал формы и располагался так, чтобы фигура зрительно не деформировалась.

Особо следует остановить внимание на создании моделей из метражного трикотажного полотна, где уже есть определенный рисунок.

Создавая композицию той или иной модели из пестровязаного трикотажного полотна с мелким раппортом, надо помнить, что на таких полотнах внутренние линии, рельефы, клинья, мелкие детали малозаметны и невыразительны. То же самое можно сказать и о драпировках. В моделях из таких полотен воспринимается только общий силуэт.

В клетчатых полотнах прежде всего следует определить характер рисунка. Если рисунок клеток симметричен, то из такого полотна можно шить изделие любого фасона, надо только при раскрое следить за тем, чтобы в парных деталях рисунок клеток совпадал по швам (рис. 89).

При работе с полотнами в полоску надо следить за направлением рисунка, не допуская его перекоса, а также стремясь, чтобы по линиям швов рисунок полос совпадал, иначе изделие приобретает небрежный вид.