Силуэт и линии в костюме

Силуэтные линии, или контурные характеризуют внешние очертания формы одежды, ее объем и пропорции, а также определяют восприятие формы костюма в фас и профиль.

Плоскостное зрительное восприятие объемных форм, ограниченных контурами, дает представление о силуэте одежды.

Если взять за исходную схему человеческую фигуру с нанесенными на ней конструктивными поясами и точками, обозначающими места костно-мышечных сочленений, и соединить эти точки линиями, то получатся разные плоские геометрические фигуры — геометрические структуры — аналоги форм одежды. Такими геометрическими фигурами оказываются треугольник, прямоугольник, трапеция, овал и др.

Если соединить диагоналями крайние плечевые точки и выступающие точки подвздошных костей, получатся две направляющие для построения облегающего фигуру Х-образного силуэта. Он будет виден, если обрисовать контур фигуры по естественным линиям между этими точками. Такой силуэт напоминает два треугольника с вершинами в одной точке.

Если исходные точки соединить под прямым углом, получается прямоугольный силуэт одежды.

Силуэтом, более свободным нежели прямоугольник, является трапеция. Ее верхнее основание совпадает с линией плечевого пояса фигуры.

Еще одной фигурой, отличной по очертанию от предыдущих фигур-аналогов формы костюма, является округлая по силуэту фигура, приближающаяся к овалу. Овальный силуэт образуется при проведении через исходные точки лекальных линий. Так, например, линии, строящие овал, могут проходить по естественной линии плеча, руки, опускаясь далее вниз до принятого уровня длины и замыкаясь там по кривой, аналогичной плечевому контуру. Конечно, кривая внизу условна и служит лишь обозначением овала как аналога фигуры.

Силуэты могут быть схожи с более сложными геометрическими фигурами, соответственно сочетаясь: полуовал с прямоугольником или трапецией, трапеция с прямоугольником или трапецией и т. д.

Иногда силуэт сравнивают с различными буквами, предметами и т. д.

Так, силуэт одежды с сильно зауженными плечами и плавно расширенными низом сравнивают с буквой А, а силуэт юбки, сильно суженной книзу, называют «бочонком».

Силуэты, выявляющие и повторяющие формы человеческого тела, иногда называют скульптурными. К таким силуэтам относится прежде всего прилегающий силуэт.

Силуэты, отступающие от естественных очертаний фигуры, называют декоративными силуэтами. Они маскируют и скрывают естественные линии.

Силуэты отличаются и своим взаимодействием с пространством. Так, наиболее активно с пространством взаимодействуют скульптурные силуэты, менее активно — декоративные или свободные в форме трапеции, и менее всего — формы овала и прямоугольника. Формирование силуэта и выявление его деталей, определяющих участие пространства в объемно-пространственной структуре, — содержание композиции костюма как строительно-творческого процесса.

Важное значение приобретает силуэт в связи с развитием моды. История моды — это история развития силуэтов, сложных по очертанию и простых, близких к прямоугольнику, трапеции или овалу.

Из геометрических силуэтов формы одежды — прямоугольника, трапеции, овала, наиболее устойчивым оказывается прямоугольник. Остальные две геометрические формы являются скорее всего переходными модификациями, чем самостоятельными формами. Особенно это относится к овалу. Правда, в определенные периоды организации формы трапеция становится на один уровень с прямоугольником по степени устойчивости силуэтного рисунка и рациональности. Овал как самостоятельная силуэтная форма господствует в моде реже, чем другие. Он чаще проявляется в качестве признака округлой формы, входящей в виде фрагментов в прямоугольную или трапециевидную конфигурацию костюма.

Прилегающий силуэт (образуется двумя треугольниками или двумя трапециями, соединенными между собой малыми основаниями), подчеркивающий контуры человеческой фигуры, до сих пор является признаком классичности в верхней одежде.

Анализ модных силуэтных форм женской одежды показывает, что на смену периодам, когда так или иначе подчеркивается физическое строение фигуры, приходят периоды, когда ее очертания скрываются. В первом случае мы имеем дело с пластическим формообразованием, во втором — с геометрическим.

Пластическая и геометрическая тенденции образования форм в костюме взаимосвязаны — они никогда не существуют отдельно в моде; их существование можно было бы назвать диалектическим равновесием, когда в тот или иной отрезок времени в моде господствует в силуэте пластический или геометрический характер линий (мягкий или жесткий).

Их последовательная сменяемость производит впечатление повторяемости циклов моды и преемственности образов. Однако эта преемственность и цикличность моды весьма относительна. При кажущемся повторе силуэтов явно прослеживается диалектика развития, так как время накладывает свой отпечаток на зрительный образ силуэта.

Рассмотренные силуэты называют фронтальными, так как одежды воспроизводятся в фас. Фронтальные силуэты не всегда дают четкое представление о модных линиях и формах. В этом случае понять особенность той или иной формы помогает профильный силуэт. Так, например, когда мы говорит о силуэтах в форме латинской буквы S, мы имеем в виду именно профильные силуэты. Обращение к профильному силуэту необходимо во всех случаях, когда происходит несимметричное расположение масс костюма спереди или сзади.

Для моделирования одежды из трикотажа пользуются как фронтальным, так и профильным силуэтами. Их изображают заполнением (заливкой) контурного очертания предмета черным цветом на белом фоне или белым цветом на черном фоне. Фактура и краска должны обладать наименьшим числом отраженных световых лучей. Этот способ называют графическим.

Другим способом изображения силуэта одежды является макетный. Сшитое изделие-схема выполняется из материала белого или черного цвета, обладающего так же, как и при графическом изображении, наименьшим числом отраженных световых лучей (в этом случае это особенно важно, так как макет объемен). Макет демонстрируется на манекене. Такое изделие-схема может быть выполнено целиком или в половинном размере.

В моделировании трикотажной одежды макетным изображением силуэта одежды пользуются только при создании формы для кроеных или полурегулярных изделий из устойчивого трикотажа.

Особенностью использования силуэтов в моделировании одежды из трикотажа является то, что в трикотажной одежде за основу ее прилегания берут не только прилегание к туловищу, как в одежде из ткани, но и прилегание к ногам, так как эластичность трикотажа позволяет делать брюки, плотно прилегающими к телу.

Конструктивные линии. Одним из ведущих факторов современного моделирования является конструктивность, когда линии — решающее, действенное средство в создании модели. В зависимости от характера силуэта решается его внутренняя разработка — конструкция.

Конструктивные линии — это линии, расчленяющие поверхность одежды на отдельные части (детали) с целью создания объемной формы, или видимые линии соединения составных частей и деталей формы. Их еще можно назвать рабочими линиями.

К конструктивным линиям относятся, во-первых, видимые линии соединения составных частей и деталей формы (плечевые швы, боковые швы юбки и лифа, шов по линии талии, швы втачивания рукавов); во-вторых, видимые линии, создаваемые вытачками, складками, строчками, которые также участвуют в формообразовании (например, вытачки, расположенные от линии плечевого или бокового срезов или от линии проймы и по линии талии и от локтевого среза рукава); в-третьих, контурные линии формы одежды в целом и деталей, в том числе линии низа изделия и рукавов.

В трикотаже форма одежды может быть создана не только с помощью швов, вытачек, сборок и т. д., но и за счет технологии вязания самого трикотажа. Заданную форму можно получить изменением структуры переплетений. Линии перехода от одних переплетений к другим, создающие форму, являются также конструктивными.

В большинстве случаев, участвуя в решении формы, конструктивные линии малозаметны в готовом изделии, так как глаз вообще привыкает к конструктивным швам и вытачкам и воспринимает их не как линии фасона, а как неизбежную закономерность построения формы.

Конструктивно-декоративные линии несут двойную нагрузку: с одной стороны, они дополняют конструктивное построение внутри самой формы, с другой стороны, они обогащают форму, участвуя в решении фасона. Конструктивно-декоративными линиями становятся конструктивные линии, выполняя одновременно роль декоративных линий. Например, контуры воротника по отлету, контуры карманов, клапанов, вырез горловины у женских платьев одновременно являются и конструктивными и декоративными. Конструктивно-декоративные линии могут быть оформлены складками, бейкой, декоративной строчкой, а в трикотаже могут быть получены и переплетением.

Декоративные линии — линии различных отделок одежды, имеющие линейный характер: отделочные швы (не скрепляющие), рельефы, строчки, а также линии, образуемые различными элементами отделок: мережкой, вышивкой, кружевом, защипами, рельефами, переплетением, орнаментом и т. д. Декоративными можно считать и контурные линии деталей: воротника, лацкана, манжеты, кардана, хлястиков, пояса и т. д.

Большинство композиционных решений выполняют по принципу обогащения основы (формы) без нарушения основных линий, швов и вытачек. Особенно это относится к таким трикотажным изделиям, как свитер, пуловер, безрукавка и т. п., то есть к выверенным временем классическим формам трикотажной одежды.

Иногда обязательные конструктивные швы, не участвующие обычно в решении фасона, приобретают особую выразительность и имеют декоративное значение. Например, верхняя вытачка может быть оформлена в виде мягкой встречной складки, защипов и т. д.

В большинстве композиционных решений одновременно применяют конструктивные и декоративные линии, которые взаимно увязываются и соподчиняются.

В некоторых случаях исходным моментом в решении композиции модели становятся линий, связанные с естественными очертаниями фигуры. Так, линия горловины по-разному влияет на общую форму костюма, увеличивая или уменьшая общую массу, создавая те или иные восприятия фигуры. Линия мысом, глубоко врезаясь в торс, зрительно делает фигуру более стройной. Овальный вырез и вырез лодочкой зрительно расширяет лиф.

Линия груди может быть подчеркнута различными линиями кокеток, складок, линиями цветного или рельефного орнамента. Эти линии могут располагаться в различных направлениях: горизонтальных, диагональных и т. д.

Линия талии — основная, ведущая линия в композиции костюма. От расположения этой линии зависит развитие силуэтных решений, так как этот естественный рубеж на грани двух больших блоков фигуры является и рубежом пропорциональных модификаций силуэта.

Чаще всего линия талии в одежде сохраняет свое естественное положение, однако, порой она скользит постану вверх и вниз, создавая новые пропорциональные соотношения, изменяющие облик фигуры. Зрительному изменению фигуры служат и периодическое сужение или расширение линии талии.

Линия талии может быть выражена прямыми, ломаными и плавными кривыми линиями. Эта линия сугубо конструктивная, и ее, как правило, или закрывают поясом, или декоративно оформляют, придавая ей различную форму. Часто в трикотажном платье прилегающая форма достигается благодаря применению переплетений, обладающих разной эластичностью и дающих возможность полотну растянуться в более объемных местах фигуры и сжаться в менее объемных.

Линия бедер является весьма существенной в женской одежде, так как она больше всего подчеркивает женственность силуэта. В строгом современном силуэте деловой одежды линяя бедер специально не подчеркивается. Естественная линия бедер четко прослеживается в прилегающем силуэте. В других силуэтах она может быть смещена и располагаться ниже естественного ее расположения, то есть скользить, изменяя пропорции всей модели. Линия бедер порой подчеркивается в трикотажной одежде, такой, как свитер, пуловер и т. д. Эти изделия имеют, как правило, свободный силуэт с прилеганием по линии бедер. Такой сложный силуэт достигается благодаря сочетанию переплетений. По линии бедер применяется переплетение повышенной эластичности, за счет которого нижняя часть изделия сжимается, а свободная часть переходит в прилегающую. В свитере упругим переплетением вывязывают и воротник, и низ рукавов.

Одной из наиболее существенных линий в композиции, определяющих пропорции одежды, является линия низа. Она влияет на вид всего костюма в целом, так как ограничивает силуэт внизу и эмоционально воздействует на восприятие всего образа. На форму юбки влияет также разрез по линии среднего или бокового швов.

Периодически модными становятся те или иные линии. Это относится как к силуэтным, контурным линиям, так и к тем, с помощью которых осуществляется внутренняя композиционная разработка модели.