Симметрия и асимметрия в организации костюма

Симметрия рассматривается в разных аспектах: как философская и эстетическая категория, как категория строения физических тел и создаваемых человеком предметов, как свойство и как средство композиции.

Само слово «симметрия» переводится с греческого как соразмерность. Некоторые ученые характеризуют симметрию как идею, посредством которой человек на протяжении веков пытался постичь и создать порядок, красоту и совершенство.

В современной научной и художественной практике симметрию и асимметрию рассматривают как средства внешней организации формы, а также как метод или принцип морфологического строения отдельных явлений, форм и даже процессов.

В костюме симметрия — одно из наиболее ярких и наглядных проявлений свойств композиции, которое является и свойством состояния формы, и средством, с помощью которого организуется форма, и, наконец, наиболее активной закономерностью ее композиции.

Под симметрией в костюме прежде всего понимается равенство правой и левой частей формы относительно центральной вертикали, разделяющей фигуру человека на две равные части. А асимметрия, как понятие противоположное симметрии, снимает условие равенства двух частей формы между собой.

Как видим, симметрия костюма в его композиции определяется природной симметрией и функциональностью фигуры. При композиции одежды симметрия играет ведущую роль, ею определяются размеры одежды, масса формы, распределение членений и деталей одежды. Следовательно, в композиции костюма человеческая фигура является фактором, предельно обусловливающем симметрию костюма, ибо ее симметрия — это симметрия ярусной сложности, убывающей или возрастающей кверху или книзу. Например, существует симметрия головы, лица, плечевого пояса и рук, грудной клетки, бедер, ног.

Каждый из этих ярусов, обладая своей собственной зеркальной симметрией форм, обусловливает зеркальную симметрию форм одежды.

Понятия симметрия и асимметрия раскрываются с выявлением простейших элементов, называемых осями и плоскостями симметрии, которые, объединяя элементы композиции вокруг себя, обеспечивают цельность решения и восприятия композиции.

Структура костюма имеет ось, как бы проходящую в области позвоночника человека. Это вертикальная ось симметрии как фигуры человека, так и костюма, на него надетого. Вертикальная линия оси симметрии располагается в плоскости симметрий перпендикулярно плоскости основания формы. Плоскость симметрии проходит по центру фронтального силуэта и разделяет его на две морфологически равные части.

В изделиях из трикотажа симметрия проявляется в рельефе рисунка, который может располагаться как симметрично, так и ассимметрично.

Однородные проявления симметрии объединены в группы, из которых наиболее приемлемыми для характеристики форм костюма являются следующие виды: классическая, аффинная, подобия, и криволинейная.

В классической симметрии преобразования меняют пространственное положение всех точек формы относительно оси симметрии, при этом метрические свойства формы (длина отрезков, углы между ними) остаются неизменными. В классической симметрия проявляются три вида равенства: зеркальное, или осевое, поворотное и совместимое.

При аффинной симметрии происходят преобразования, заключающиеся в изменении пространственного расположения исходной формы с одновременными однородными деформациями формы. Аффинная симметрия проявляется в трех видах: растяжения, сжатия и сдвига. При аффинной симметрии формы считаются неизменными относительно преобразований растяжения, сжатия и сдвига.

Симметрии подобия некоторые рассматривают как частный вид аффинной симметрии. Подобными считаются не только действительно равные формы, но и все формы той же конфигурации, но большего или меньшего масштаба. Симметрия подобия проявляется в двух видах: параллельнсм и спиральном движении.

Криволинейная симметрия характеризует формы, полученные от исходной вертикальной путем операций сдавливания, изгиба, «слома» и кручения. В результате такого преобразования оси и плоскости исходной формы превращаются в кривые линии и поверхности. Криволинейная симметрия свойственна биологическим формам.

В истории костюма наиболее типичным примером является геометрия костюмов 1900-1910 годов стиля модерн, криволинейная симметрия которых достигалась изгибом фигуры в области талии с одновременным поворотом грудной клетки и головы в сторону опущенного плеча. Этот эффект усиливался расположением шарфов, шлейфов, дополненный цветовыми акцентами.

Криволинейная симметрия в костюме возникает в периоды его развития, известные своей искусственностью (каркасные конструкции, деформация пропорций фигуры человека), напряженностью, когда спокойных средств оказывается недостаточно для выражения состояний.

Замечено, что для устоявшихся спокойных периодов в развитии костюма наиболее характерно применение групп симметрий классической и подобия, а в периоды смены форм появляются элементы группы аффинной симметрии.