Цвет в костюме

Красота в костюме начинается с цвета, так как первое, что воспринимается в человеке — это та живопись, которая складывается из сочетания цвета его костюма и внешнего, данного природой облика. Не случайно, каким бы жестоким ни казался диктат моды, она более всего снисходительна к цвету и предлагает достаточно широкую и многообразную гамму цветов для одежды. Более того, цвет как средство композиции в ряде случаев приобретает самодовлеющее значение, становясь основным моментом образного восприятия костюма.

Нужно заметить, что цвет вообще является одним из важных информационных характеристик любого предмета. Цвет окружает и сопровождает человека повсюду и более чем другие качества предметов эмоционально воздействует на человека. Благодаря цвету мы получаем первые ощущения и воспринимаем предмет, знакомимся с его содержанием. Кроме того, в определенных условиях цвет объекта предметной среды, в частности, костюма, приобретает значение символа.

Загадка воздействия цвета на человека волновала ученые умы на протяжении многих веков. Начиная с XVII века после открытия Ньютоном спектра солнечного света, свет и цвет становятся предметом научного исследования, в результате которого оказалась более понятным физическая и физиологическая природа цвета.

Цвет — это физиологическое ощущение человека, воспринимаемое непосредственно сетчаткой глаза. Установлено, что человеческий глаз способен различать от 100 до 300 цветовых тонов и 5-10 миллионов смешанных.

Многоцветность окружающих нас предметов, да и сами предметы мы видим только в том случае, если на эти предметы падает свет от солнца или каких-либо других источников света. Свет представляет собой излучение электромагнитных волн разной длины. Самые длинные волны имеют длину около 760 нм, а самые короткие — 370 нм; между этими крайними пределами световая волна может иметь любую длину.

Излучения с длинами волн от 650 до 760 нм воспринимаются как красный цвет. При уменьшении длины световой волны постепенно меняется цветовой тон. Излучения с самыми короткими длинами волн (от 370 до 470 нм) имеют фиолетовый и синий цвета.

Явление разложения белого солнечного луча на его составные части мы можем наблюдать, например, в радуге, похожей на цветную полосу. Последовательность цветов в радуге такая же, как в солнечном спектре: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый.

При этом цвета солнечного спектра постепенно и непрерывно переходят один в другой. Деление солнечного спектра на семь основных цветов было принято Ньютоном по аналогии с семью тонами музыкальной гаммы.

Что же происходит, когда сложный световой поток падает на предметы? Попадая на прозрачный предмет, свет частично отражается от его поверхности, остальная его часть проходит через более или менее толстый слой вещества предмета, другими словами, прозрачные тела пропускают свет. Поверхность непрозрачных предметов, наоборот, поглощает некоторую часть светового потока.

Ту же часть света, которая осталась непоглощенной, данная поверхность отражает. Причем, чем более гладкая поверхность, на которую падает свет, тем больше световых лучей она отражает. Можно сказать, что блеск поверхности тем сильнее, чем больше она отражает световых лучей. Такие поверхности называют зеркальными, от них лучи отражаются в одном направлении.

Шероховатые, неровные поверхности тоже отражают световые лучи, но при этом свет рассеивается в разные стороны. Такие поверхности бывают у тканей, трикотажа.

Предмет, поверхность которого поглощает весь световой поток, дает ощущение черного цвета. Предмет, который отражает все падающие на него лучи и при этом их рассеивает, дает ощущение белого цвета. Предмет, поверхность которого отражает только лучи определенной длины волн, а все остальные поглощает, дает ощущение определенного цвета. Итак, цвет предмета зависит от того, какие лучи его поверхность отражает. Например, предмет, отражающий только красные лучи, имеет красный цвет.

Нетрудно заметить, что ни белый цвет, полученный в результате отражения всех лучей от поверхности предмета, ни черный цвет, образующийся при поглощении поверхностью всех лучей света, не входят в спектр солнечного света, так как первый является отраженной совокупностью всех цветов спектра, а второй — полное отсутствие каких-либо цветов спектра.

Белые и черные цвета называют нейтральными или ахроматическими (неокрашенными). К ним следует добавить еще серые цвета, но только такие, в которых совершенно отсутствует какой-либо цветной оттенок. Всякий желтоватый, синеватый или зеленовато-серый цвет уже не будет ахроматическим. Таким образом, нейтрально-серый цвет — это затененный белый или белый малой яркости.

Ахроматические цвета отличаются друг от друга лишь по светлоте, то есть степени отличия каждою от чисто белого, так как за единицу светлоты принят чисто белый цвет. Светлоту выражают коэффициентом отражения.

Чисто черный цвет, поглощающий весь падающий свет и ничего не отражающий, имеет ноль светлоты.

Хроматические цвета характеризуются различной степенью цветности, т. е. имеет цветовой тон, отличаются друг от друга по светлоте и яркости. Кроме того их отличает друг от друга признак цвета, который мы имеем в виду, называя цвет красным либо синим и т. п.

Цветовой тон — это разница в окраске, определяемая спектральной характеристикой цвета, или длиной волны. Цветовых тонов существует в природе гораздо больше, чем названий для них.

Цвета с сильно выраженным цветовым тоном называются насыщенными. Насыщенность является показателем силы цвета и чистоты цветового тона. Насыщенность любого хроматического цвета уменьшается от присоединения к нему любого ахроматического цвета. Причем цвета, насыщенность которых уменьшена путем добавления белого цвета, называется разбеленными, а путем добавления черного цвета — затемненными. Термин «насыщенность» художники очень часто заменяют термином «интенсивность». Интенсивность цвета зависит как от его насыщенности, так и от светлоты. При равной насыщенности цветов более интенсивными оказываются более светлые цвета, а при равной светлоте более интенсивными оказываются более насыщенные.

Насыщенность определяется наличием основного цветового тона и степенью разбеленности, а светлота определяется наличием в цвете черного цвета: черный цвет активно воздействует на изменение цветового тона.

Характеризуя осветленные тона, художники часто употребляют такие определения цветов, как пастельные и акварельные. Пастельными называются цвета малой насыщенности, разбеленные, нежных оттенков. Это определение заимствовано из живописи, выполняемое пастелью — определенными цветными карандашами — мелками. Светлые, легкие, тона, называемые акварельными, ассоциируются с прозрачностью, воздушностью тончайшего красочного слоя и мягкой расплывчатостью акварельной живописи.

Самыми насыщенными являются спектральные цвета. Их называют чистыми, открытыми, интенсивными. Сюда же относятся невидимые в спектре пурпурные цвета, образуемые наложением друг на друга крайних красных и фиолетовых цветов видимой части спектра.

Если спектр замкнуть в кольцо, то получим цветовой круг. Такой цветовой круг удобен в практической работе, он позволяет более наглядно представить свойства цветов спектра. Цветовой круг используют как рабочую схему для составления гармоничных сочетаний хроматических цветов, которые применяют в композиционном решении костюма.

В цветовом круге выделяются четыре цвета: красный, желтый, зеленый и синий (рис. 81). Эти цвета не содержат оттенков или примесей соседних с ними в цветовом круге цветов. Эти «чистые» цвета называются главными цветами или опорными. Между этими «чистыми цветами располагаются смешанные, получающиеся в результате смешения двух соседних «чистых» цветов. Всего в представленном нами цветовом круге 12 цветов (см. рис. 81).

Так, в цветовом круге между чистым желтым и чистым красным лежат желто-красные цвета (1-3), между чистым желтым и чистым зеленым — желто-зеленые (10-12); между чистым зеленым и чистым синим — сине-зеленые цвета (7-9); а между чистым красным и чистым синим — красно-синие (4-6).

Четыре главных, или опорных, цвета в цветовом круге образуют две пары взаимно дополнительных цветов, что доказуемо логически и подтверждается опытом оптического смешения.

Чистый желтый и чистый синий взаимно дополнительны именно потому, что ни тот, ни другой не имеют оттенков ни красного, ни зеленого, которые могли бы изменить ахроматический цвет, получаемый оптическим смешением чистого желтого и чистого синего. Взаимно дополнительны цвета и другой пары — чистого красного и чистого зеленого так же вследствие того, что они не имеют оттенков желтого и синего, которые могли бы повлиять на хроматическую смесь чистого красного с чистым зеленым.

Четыре главных цвета лежат на концах перпендикулярных друг к другу диаметров цветового круга и обозначают границы четвертей цветового круга, по которому между ними располагаются все промежуточные цветовые тона, называемые родственными. Все противолежащие цвета круга дают возможность образовывать гармоничные контрастные сочетания, причем наибольшей силой контраста будут обладать сочетания: желто-синего и красно-зеленого.

Дополнительными цветами будут промежуточные: желто-красные, сине-зеленые, желто-зеленые и сине-красные, образующие соответственные пары, которые располагаются в противоположных основных четвертях круга. Сочетания всех дополнительных цветов, создающие наибольший контраст, можно разделить на четыре эмоционально различных вида: I) чистый желтый и чистый синий, 2) чистый красный и чистый зеленый, 3) дополнительные промежуточные желто-красные и сине-зеле-ные (1—3; 7—9), 4) дополнительные промежуточные желто-зеленые и сине-красные (10-12, 4-6).

Контрастные и особенно дополнительные цвета позволяют получать наиболее яркие, эмоциональные, активные сочетания.

Впечатление покоя, удовлетворения создают родственные цвета. Они дают возможность получения большого количества оттенков бесконечной нюансировки за счет разнообразных сочетаний.

Родственными цветами считаются те, которые в своем цветовом тоне содержат один общий основной цвет. Например, красновато-оранжевый цвет состоит из чистого красного и чистого желтого; сиреневый — из красного и синего цветов. Общим объединяющим для того и другого будет красный цвет. Особенно популярны гармоничные пары: желто-красные и желто-зеленые цвета.

Итак, родственными цветами будут три любых цвета, расположенные в четверти цветового круга. При этом существенным признаком родственности цветов будет то, что, во-первых, их связывает один из главных цветов и, во-вторых, они не содержат оттенков дополнительных цветов.

Цвета, взятые из различных основных четвертей круга, ощущения родственности не вызывают.

Кроме контрастных и родственных сочетаний различают еще родственно-контрастные сочетания. Они образуются от сочетания цветов, расположенных в соседних основных четвертях цветового круга, то есть от соседних промежуточных цветовых тонов. Такие сочетания родственны, потому что их связывает один из главных цветов, и одновременно контрастны, так как содержат примеси дополнительных. Различных видов родственно-кон-трастных сочетаний четыре: 1) сочетания желто-красных с желто-зелеными (11-2); 2) сочетания сине-красных с желто-красными (6-1); 3) сочетания зелено-синих с сине-красными (9-4); 4) сочетания желто-зеленых с сине-зелеными (11—8). Родственно-контрастные сочетания активнее, наряднее родственных, но мягче, «деликатнее» контрастных.

Если разделить цветовой круг пополам по признаку цветового тона, то в верхней половине расположатся красные, оранжевые, желтые и желто-зеленые, а в нижней — голубо-зеленые, голубые, синие и сине-фиолетовые цвета, и мы получим две части круга с цветами, которые в нашем ощущении кажутся «теплыми» или «холодными». Это связано с тем, что теплые цвета ассоциируются с цветом огня, солнца, а холодные — с цветом воды, льда, металла. Зеленые цвета, если в них присутствует желтоватый оттенок, называются теплыми; если в них голубоватый оттенок, называются холодными. Фиолетовый цвет, так же как и зеленый, может быть теплым и холодным. Если в нем больше красного — он теплый, если больше синего — он холодный. Теплые тона зрительно увеличивают поверхность предмета, холодные уменьшают.

Вся палитра цветового строя основывается на представленных выше восьми пар цветов.

Гармоничные парные отношения, базирующиеся на принципах контраста или родства, называются устойчивыми, а входящие в них цвета — сопряженными. Наиболее устойчивые соотношения возникают на расстоянии шести цветов в цветовом круге; неустойчивые сочетания образуются на расстоянии пяти и менее цветов.

Необходимо иметь в виду, что неустойчивое сочетание всегда стремится к устойчивости, переходу в цвет более сопряженный, как бы уравновешивающийся. Таким образом получается сочетание не двух, а трех хроматических цветов. То есть при неустойчивости сочетания двух цветов, не удовлетворяющего и даже раздражающего, требующего перехода в устойчивое состояние, следует подобрать «компаньона» — третий цвет — который создал бы условно количественное равновесие.

Сочетание трех хроматических цветов — триада — очень распространено в одежде. Триады особенно хороши в спортивной, детской, юношеской, курортной одежде и для всевозможных отделок. В практике очень часто триады распределяют следующим образом: цвет, занимающий наибольшую площадь одежды, берется спокойный, ненасыщенный, второй, более насыщенный цвет занимает примерно половину «площади» и третий, имеющий самую малую «площадь», очень насыщен.

При сочетании цветов в композиции необходимо учитывать изменение зрительного восприятия цвета в зависимости от цветового окружения, то есть одновременный контраст. Интенсивность цвета усиливается через контраст, который становится ощутимым, когда один цвет выступает как пятно на фоне другого. Причем хроматический контраст имеет свои особенности. Цвета, находящиеся на хроматическом фоне или рядом с ним, изменяются в сторону цвета, дополнительного к цвету фона. Так, желтая деталь на зеленом платье будет казаться оранжевой, на красном — желто-зеленой.

Дополнительные цвета от соседства одного с другим усиливают насыщенность цвета, выявляют и взаимно подчеркивают друг друга. Например, довольно спокойному красному цвету можно придать более сильное звучание, если дать его в окружении зеленого цвета.

Родственные, близкие между собой цвета в окружении более насыщенного цвета того же тона теряют в насыщенности, как бы обесцвечиваются. Если два синих цвета разной насыщенности расположить рядом, то один из них — менее насыщенный — как бы посереет.

Белый цвет в соседстве с красным, желтым, оранжевым приобретает теплый оттенок.

Хроматический контраст тем сильнее, чем меньше разница цветов по светлоте, то есть наблюдается явление, обратное светлотному контрасту. Поэтому когда в одежде нужно использовать эффект хроматического контраста, необходимо брать цвет, возможно более близкий тону кожи, волос или лица в зависимости от того, какой контраст требуется подчеркнуть. Кроме того, следует помнить, что холодные цвета более контрастны, чем теплые.

Контраст, как хроматический, так и светлотный, действуют тем сильнее, чем ближе расположены друг к другу цветовые поверхности. На границе их соприкосновения контраст усиливается. Это явление известно под названием краевого контраста, свойство краевого контраста используют, чтобы сделать цвет одежды более выразительным, обогатить его. Для этого вводят дополнительные элементы другого цвета — пояс, шарф, воротник.

Являясь неотъемлемой частью материала и самого костюма, цвет становится обозначающим и важным информативным фактором функции костюма. Гармония цветовой композиции костюма во многом определяется функциональными особенностями костюма. В зависимости от назначений одежды к ее цвету предъявляются разные требования.

Так, домашняя одежда в первую очередь должна быть удобной и практичной не только по покрою, но и цветовому решению и рисунку, поэтому следует избегать слишком ярких цветов, которые быстро надоедают, утомляют.

В праздничной одежде основное значение придается ее художественным особенностям, поэтому в ней может быть допущена большая смелость в подборе цветов. На цветовое решение нарядного костюма влияют индивидуальные колористические предпочтения человека.

Довольно большая яркость красок возможна в спортивной одежде, материал для которой подбирают, как правило, насыщенных тонов.

Цветом может быть выражена сезонность одежды. Так, летнюю одежду отличает яркость цветовых сочетаний, обилие светлых и белых цветов. Яркость красок в одежде гармонирует с яркой зеленью, синим небом, морем, желтым песком и т. д. Светлые материалы в летней одежде предпочтительны еще и в силу того, что они обладают большой способностью отражать солнечные лучи. Цвета красных, оранжевых и желтых оттенков хорошо отражают тепловую часть солнечного спектра.

В разработке композиции зимней одежды опираются на светлотные отношения, сочетания темного и светлого, холодных и теплых цветов.

Палитра цветов весенней одежды созвучна нежному колориту весны и отличается от зимней своей легкостью, свободой сочетаний, необычностью. Осень — это своеобразный итог активной деятельности сил природы. Основное ее звучание составляет насыщенные, но приглушенные контрасты цветов. Ее характеризует красно-вато-коричнево-охристая гамма. Однако в повседневной осенней одежде используются более спокойные пастельные тона, а в нарядной — цвета контрастные.

В связи с определенным принципом построения мужской одежды довольно ярко проявляется различие в цвете мужской и женской одежды. Мужская одежда отличается преобладанием темных сероватых цветов, спокойной гаммой, неярких сочетаний. Женская одежда намного пестрее, легче поддается влиянию моды.

Немаловажное значение имеет цвет в возрастном различии. Для одежды детей характерны нежные и светлые пастельные тона. Причем, как правило, для новорожденных мальчиков подбирают одежду, выполненную в голубой гамме, а для девочек — в розовой.

Подростки предпочитают более контрастные тона. Подрастая, начинают отдавать предпочтение одежде более сложных и пастельных цветовых сочетаний. Чем моложе костюм, тем ярче цвета, сильнее контрасты. С возрастом цвет костюма становится сложнее, тоньше.

В среднем возрасте женщина приобретает опыт «управления» бесконечными возможностями цвета. Этот опыт помогает справиться с потерями свежести, естественной яркости молодости. В одежде уже нет броских сочетаний цветов, так как они беспощадны к малейшим погрешностям в облике.

В пожилом возрасте уже есть свое собствецное несуетное отношение к одежде, окрашенное спокойствием и гармонией. В этом возрасте чувствуют себя комфортно, если одежда не привлекает яркими красками. Но это не значит, что одежда должна становиться мрачнее. Напротив, появляется много свежих, легких, оптимистичных тонов. Для пожилых людей характерно особое восприятие цвета, предпочтение успокаивающих глаз сложных мягких тонов, чаще всего холодных (голубоватых, сиреневатых) оттенков. Цвет в одежде людей пожилого возраста не должен быть активным и открытым, следует использовать пастельные (как бы припудренные) цвета, например, серо-голубой, зеленоватый (цвет льда), серовато-сиреневый, розово-коралловый, цвет плодов банана, песочный, нежно-голубой, оливковый, все оттенки белого и др.

Седину можно красиво обыграть холодной гаммой. Интенсивные тона остаются лишь в дополнениях к нейтральным тонам комплектов.

Гармония цветовой композиции костюма во многом определяется тем, насколько этот костюм сливается с образом человека, его индивидуальными колористическими особенностями, такими, как цвет волос, кожи, глаз. Вот почему одному человеку идет одежда данного цвета, а другому нет. Здесь проявляется взаимодействие костюма с оттенками кожи (особенно кожи лица), цвета волос, глаз.

Костюм может повторять цветовые характеристики, например, голубое платье подчеркнет цвет голубых глаз, темно-коричневые оттенки в платье подчеркнут кашта-ново-медный цвет волос.

Цветовые оттенки кожи довольно разнообразны и сложны: есть люди белокожие, темнокожие, с кожей лица желтоватого оттенка и т. д. Цвет костюма должен обязательно учитывать эти нюансы и гармонировать с ними по принципу контраста или подобия.

Если у женщины теплый, нежный цвет лица, светлые желтоватые волосы, то ей к лицу костюм голубых и синих тонов, с тем же цветом лица, но иссиня-черным оттенком волос идут желтые, насыщенные цвета, а женщине с рыжими, огненно-медными, бронзовыми волосами — зеленые.

В случае нежелательного цветового контраста при взаимодействии цвета костюма с цветом лица и волос, его можно избежать, разделяя два цвета нейтральными цветами, такими как белый, черный, серый и близкий к ним бежевый в отделке или дополнениях к костюму. Эти цвета как бы изолируют цвет костюма от цвета лица, шеи, рук.

Теплые цвета со всеми их промежуточными оттенками воспринимаются как выступающий, поэтому они, как правило, усугубляют недостатки. Холодные цвета, являясь отступающими, скрадывают отдельные дефекты фигуры, делают ее стройнее, однако, при определенном освещении они могут оказаться выступающими.

В трикотаже благодаря петельчатому строению структурной поверхности полотна, отдельные участки которой по-разному отражают или поглощают свет, цвет кажется темнее, чем в пряже.

Фактура трикотажа может быть гладкой и объемной, ворсовой, блестящей или матовой, прозрачной или плотной, непрозрачной.

Трикотаж глубоких насыщенных тонов очень выигрывает в платьях мягкой формы с драпирующимися складками. Матовое трикотажное полотно в складках дает мягкую игру светотени, не давая сильных рефлексов. А трикотаж с блестящей поверхностью, дает сильные блики. Это фактура приближается к так называемым зеркальным поверхностям и вследствие этого дает сильное отражение света, образуя игру светотени. На изменение блестящего трикотажа очень влияют рефлексы — отражение света от окружающих предметов — не только на теневых, но и на освещенных частях его поверхности. Например, на зеленоватом полотне могут быть красноватые рефлексы, на красном — золотистые или зеленоватые и т. д.

Рефлексирующими оттенками и мягкой светотенью богато прозрачное трикотажное полотно.

Выбирая то или иное переплетение для трикотажного полотна, необходимо принимать во внимание, что на темных полотнах фактура не слишком проявляется, а на светлых она особенно видна.

В проектировании костюма из трикотажа учитывается возможность получения полотна с разной фактурой, что ведет в изделии к созданию светотеневой градации, дающей либо высветление, либо сгущение тона.

Мягкий трикотаж глубоких насыщенных тонов очень выигрывает в платьях мягкой формы с драпирующимися складками. Здесь применение сборок, складок, драпировок создает светотеневое разнообразие поверхности костюма.

Светлые тона, выделяя структуру ткани, конструктивные и декоративные линии, делают костюм легким, но зрительно увеличивают формы. Темные цвета, скрадывая фактуру материала, уменьшают объем фигуры.

Свойства, цветов выступать и отступать, увеличивать и уменьшать объем предмета используют при моделировании и тогда, когда хотят добиться большей разницы в объемах отдельных частей фигуры. Например, для зрительного уменьшения объема бедер необходимо строить верхнюю и нижнюю части костюма на соотношении двух цветов различной насыщенности или светлоты. Когда верхняя половина одежды темнее, чем нижняя, объем верхней части фигуры будет казаться увеличенным, а нижний — уменьшенным.

Правильным подбором цветов в костюме можно скрыть отдельные недостатки телосложения, а если неумело воспользоваться цветом, то можно даже подчеркнуть их.

При помощи цвета в костюме можно зрительно подправить маленький рост. Для этого достаточно проследить за тем, чтобы цвет в ансамбле, начиная с обуви, беспрепятственно выстраивался в вертикаль. Здесь особенно важна цельность, чтобы не дробилась фигура, — поэтому в костюмах для людей маленького роста должно быть больше гладких тонов, меньше контраста.

При высоком росте лучше к костюму добавить шляпу контрастного цвета, а в самом костюме возможны контрастные соотношения цветовых площадей, расположенных вертикально, которые бы дробили фигуру, зрительно уменьшая ее размер.

При проектировании одежды на отдельного человека, или группу людей возможен учет реакции людей на цвет, зависящей от темперамента. Так, люди чувствительные, легко поддающиеся эмоциональным взрывам склонны к цветности, а люди с малоэмоциональным отношением ко всему окружающему флегматично предпочитают нейтральные тона.

Световые лучи волн разной длины, то есть разных цветов, оказывают разное физиологическое действие на человека. Установлено, что преобладание в цветовой гамме насыщенных красных, оранжевых и желтых тонов обостряет эмоциональные реакции, возбуждающе действует на психику человека, повышает подвижность и даже увеличивает кровяное давление и ритм дыхания. Чем насыщеннее цвет, тем сильнее его психофизиологическое воздействие на человека. Темные, мрачные и тусклые тона удручают, действуют на нас подавляюще, светлые, наоборот, радуют, создают приподнятое настроение. Зеленый, синий и серебристые цвета успокаивают, нормализуют пульс. Цвета первой группы (теплые) как возбуждающие жизнедеятельность организма ученые называют активными, цвета второй группы (холодные), ослабляющие и замедляющие жизненные процессы, — пассивными.

Подвергаясь физиологическому воздействию световых лучей разной длины волн, человек осознает цвета своим сознанием как одно из качеств окружающего его объективного мира. В нашем сознании цвета всегда связываются с теми или иными предметами, вещами, событиями. Эти связи, или ассоциации, могут быть общими для большого числа людей, отражая в себе коллективный опыт, или индивидуальными, — на основании личных воспоминаний одного человека.

Выделяют две главные причины эмоционального воздействия цвета на человека: непосредственно психологическую — возбуждающее или успокаивающее действие — и ассоциации, связанные с этим цветом. Восприятие цвета зависит как от физиологических особенностей каждого отдельного человека, так и от его социальной и национальной принадлежности, а также условий, в которых воспринимается цвет.

Диапазон восприятия цвета простирается от цветовой слепоты до сверхчувствительности. Люди с повышенной чувствительностью к цвету являются прекрасными колористами.

Замечено, что цветовая чувствительность людей с нормальным цветовым зрением может меняться в зависимости от возраста, состояния здоровья, образа жизни и трудовой деятельности.

Как правило, у каждого человека есть свои любимые цвета или цветовые сочетания, но пристрастие к тем или иным цветам меняется с годами.

Наблюдения показали, что эффект колористического предпочтения убывает в такой последовательности: красный, синий, фиолетовый, зеленый, оранжевый, желтый, черный.

Женщины более чувствительны к цвету, нежели мужчины. У женщин и детей наибольшей популярностью пользуется красный цвет, а у мужчин — синий. Отношение человека к цвету, выражающееся в предпочтении одних тонов и цветовых сочетаний другим, характеризует его темперамент и вкус.

Немаловажную роль в восприятии цвета играют те ассоциации, которые связаны у человека с тем или иным цветом. Ассоциации могут быть объективными и субъективными.

Сочетание физиологического воздействия цвета и его ассоциативного восприятия является основанием символической функции цвета в искусстве. Представления о знаковой сущности цвета восходит к седой древности человеческих отношений и взаимодействию природы и человека. Символы в искусстве и костюме появились почти одновременно с рождением общественного сознания человека. Большинство народов символику цветов в одежде черпало из природной связи процессов, форм и цветов.

У каждого народа есть свои любимые цвета и оттенки. В народной одежде цвет и цветовые сочетания означают проявление национального вкуса, традиций, национальных обычаев и обрядов, возрастных отличий. Так, в образцах русского народного искусства заметна любовь русского народа к красному цвету, он преобладал в предметах обихода и в одежде. Даже костюм невесты был красного цвета.

Исторические примеры показывают, что цвет, цветовые сочетания отражают вкусы определенной социальной среды и эпохи. Так, в средневековье пурпур был привилегией высшие слоев общества, свободные горожане носили одежду черного, коричневого, зеленого и темно-синего цвета, а ремесленники — только серого.

Изменение религиозных представлений иногда приводило к изменениям в костюме, которые касались не только его форм и украшений, но и цвета. Например, после гуситских войн утвердились только серые и темные цвета одежды, английские пуритане носили одежду черного цвета в противоположность пестрым костюмам католиков.

Появление в одежде тех или иных цветов порой вызывалось такими событиями как войны, эпидемии, неурожаи. После них часто наблюдалась тенденция к ярким, даже крикливым цветам как реакция на нужду, голод и горе.

В периоды, предшествующие социальным катаклизмам, в одежде и живописи наблюдается тяготение к блеклым, минорным, изощрённым цветовым сочетаниям. Этим характерна красочная гамма французских художников конца XVII и начала XVIII веков (стиль рококо), а также конца XIX века (стиль модерн), когда любимыми сочетаниями были серо-голубые, серо-желтые, блекло-фиолетовые и блекло-зеленые тона.

В современном европейском костюме символика цвета больше отражает темперамент, вкус, настроение, а также пол и возраст, нежели социальные различия. Однако из глубины веков до нас дошли многие символы цветов, которые сохраняются в одежде и в современном мире.

Символы в искусстве, а с ним и в костюме, по мере развития человеческого общества подвергались трансформации и дроблению под влиянием различных общественных и экономических причин, распадались на отдельные языковые, символические системы. Но всегда и во все времена символика цвета была напрямую связана с человеческим восприятием.