Зрительные иллюзии в костюме

Известно, что при помощи определенных средств можно добиться желаемого эффекта в зрительном восприятии и оценке формы предмета, которые не совпадают с другими видами его восприятия. Непосредственные зрительные впечатления, не совпадающие с другими видами восприятия данного предмета, с общей совокупностью наших представлений о нем, принято называть зрительными иллюзиями. Знание и умелое использование оптических иллюзий в одежде открывает огромные возможности совершенствования моделей одежды и правильного их выбора для конкретного человека.

Необходимость в зрительных иллюзиях возникает тогда, когда физически невозможно изменить форму. Так, если рост можно увеличить высокими каблуками, то убавить его тем же методом нельзя. Только зрительные иллюзии способны помочь до известной степени выпрямить неправильную осанку, сделать приземистую фигуру более стройной, показать кривую линию там, где на самом деле прямая и т. д.

Однако иллюзии не всегда могут играть положительную роль. Если не принимать их в расчет, не знать их, то при известных соотношениях частей одежды и фигуры может возникнуть впечатление, которое совершенно изменит композиционный замысел.

Использовать зрительные иллюзии в одежде можно не только для того, чтобы подчеркнуть достоинства фигуры, но и для достижения эстетической выразительности композиции костюма. Однако оптические искажения сами по себе не несут эстетики, а являются инструментом, с помощью которого можно усилить влияние других эстетических элементов, то есть зрительные иллюзии играют вспомогательную роль.

В зависимости от причин, вызывающих те или иные зрительные иллюзии, различают три их вида: — физические, обусловленные отражением или преломлением лучей, вследствие чего предмет воспринимается не в том месте, где он действительно находится (ложка в стакане воды);

— физиологические, зависящие от устройства нашего глаза, обнаруживающего чувствительность для разных мест зрительного поля (мираж);

— психологические, к которьщ относятся восприятие смысла целой фигуры, направление внимания, влияние прошлого опыта, понимание перспективы и т. д.

Прямое отношение к костюму имеют второй и третий виды иллюзий, которые связаны именно с восприятием цвета, направлений линий, углов, размеров, форм, площадей, переоценки расстояний и т. д.

Особенно сильны иллюзии при восприятии цветовых сочетаний. Это связано как с фактурой материала, так и с характером поверхности формы костюма. Различная кривизна поверхности может ослаблять или усиливать восприятие цвета. На вогнутых и кривых поверхностях цвет сгущается, а на выпуклых цвет ослабляется на отдельных участках. Это связано с изменением освещенности участков вследствие различного положения их относительно направления лучей света. Поэтому один и тот же цвет на разных участках формы выглядит по-разному.

Глаз может различать виды материалов по их светоотражающей и поглощающей способности: цвета бархатных или ворсовых материалов кажутся более насыщенными, чем цвета материалов прозрачных или с блестящей поверхностью.

Восприятие цвета нашим глазом накладывает отпечаток и на восприятие геометрических форм силуэта и формы костюма, поскольку цвет неотделим от формы и силуэта костюма.

Для восприятия иллюзий особое значение имеет направление внимания. Чтобы испытать их действие, необходимо рассматривать фигуру в целом, так как каждая иллюзия зависит от определенных элементов и всякое ослабление внимания, направленного на эти элементы, ведет к ослаблению иллюзии.

Кроме того, не на всех людей иллюзии действуют в равной степени: на одних они действуют очень активно и могут «разубедить» даже в знаниях этого предмета, а на других оказывают слабое действие.

Из всего многообразия зрительных иллюзий интерес для рассмотрения представляют только те, используя которые можно придать костюму тот или иной вид.

Иллюзия переоценки вертикалей состоит в том, что вертикальное расстояние кажется больше равновеликого ему горизонтального. Происходит это вследствие того, что глаз затрачивает больше мышечных усилий на поворот в вертикальной плоскости, чем в горизонтальной. В силу этого правильный квадрат кажется слегка вытянутым стоящим прямоугольником, вертикальная линия ка-Ж6ТСЯ больше горизонтальной.

Иллюзия одинаковых расстояний, находящихся в верхней или нижней части нашего поля зрения должна учитываться при определении пропорций верхней и нижней частей одежды, тождественные отношения, допустим, длины пуловера и юбки зрительно чуть сдвигаются в пользу верха, и эта явная разница вносит беспокойство, так как глаз начинает сравнивать, что больше и что меньше по длине. Разница должна быть явной, то есть читаться глазом.

Иллюзия заполненного промежутка заключается в том, что промежуток, заполненный деталями или разделенный на части, кажется больше равновеликого промежутка, но незаполненного и неразделенного. Заполнение промежутка линиями создает различное впечатление в зависимости от их количества и направления. Заполненное пространство, по которому глаз скользит вертикально, кажется выше такого же пространства, по которому глаз скользит горизонтально (рис. 78, а). Оптимальное число делений в этом случае равно 7-8. Если же два квадрата расчленить вертикальной и горизонтальной линиями, то в первом случае квадрат будет казаться более вытянутым, во втором — более широким.

Однако эти иллюзии имеют определенные границы проявления. Так, например, если те же квадраты расчленить линиями с более малыми промежутками между ними, то иллюзия возникает обратная.

Известно, что одежда из материала с четко контрастным рисунком полос и клеток зрительно видоизменяет фигуру. Существует представление, что горизонтальные полосы всегда расширяют фигуру, а вертикальные делают ее более стройной, как бы удлиняют. Это представление справедливо только при достаточно широких промежутках. Если полосы достаточно частые, возникает обратный эффект, то есть горизонтальные полосы удлиняют фигуру, а вертикальные расширяют.

Иллюзии заполненного промежутка зависят не только от числа делений, но также от ширины полос, чередования темных и светлых промежутков, соотношения светлых на границах фигуры.

Следует избегать нагромождения линий, деталей, отделочных элементов в той части фигуры, видимые размеры которой увеличивать нежелательно.

Сами по себе линии имеют определенную направленность и этим уже создают эффект вертикальности, горизонтальности и диагональности. Вертикальные линии кажутся негнущимися, уходящими ввысь, горизонтальные производят впечатление основательности, стабильности, наклонные линии создают эффект динамики, асимметрии, зачастую зрительного уменьшения объема. Однако линии, скрещиваясь, могут ослабить действие основного эффекта, создать впечатление большей динамики или статики. Прерывистые линии нарушают процесс плавного восприятия глазом и, естественно, создают впечатление увеличения фигуры.

Иллюзия переоценки острого угла состоит в том, что наибольшие расстояния, заключенные между сторонами острых углов, переоцениваются и кажутся большими, чем они есть на самом деле. В то же время большие расстояния между сторонами тупых углов недооцениваются и кажутся меньше своей величины.

Иллюзия переоценки острого угла в костюме возникает при различных вставках, острых деталях воротников, карманов и т. д.

Использование данного вида иллюзии весьма разнообразно, этот вид иллюзии применяется в костюме для того, чтобы визуально увеличить одну часть фигуры и уменьшить другую, например, если в моде широкие плечи и узкие бедра.

Иллюзия контраста проявляется в усилении впечатления от восприятия объекта в сравнении с чем-то противоположным, рядом с предметом, резко отличающимся от него, объект кажется еще своеобразнее. Маленький рядом с большим кажется еще меньше, светлый рядом с темным — еще светлее, строгая геометрическая форма рядом с изломанной, прихотливой по силуэту кажется еще более четкой и строгой.

Шея, воротник, рука и рукав — это тоже взаимодействующие между собой величины. Если рукав широкий, то рука кажется тоньше. При широком клеше юбки талия кажется тоньше. Бедра выступают еще сильнее, если талия сильно стянута.

Во всех случаях, когда желательно сделать менее заметной какую-либо особенность фигуры, не следует употреблять резко контрастных, противоположных очертаний в форме одежды. Наряду с этим контраст может, наоборот, удачно подчеркнуть какие-нибудь выгодные особенности во внешности. Однако контрастом в полной мере можно воспользоваться только с учетом совершенно противоположного ему явления — подравнивания.

Иллюзия контрастного подравнивания заключается в том, что если рядом находятся предметы, нерезко отличающиеся по величине и форме, то различия становятся незаметнее, а предметы начинают походить друг на друга. Иллюзия подравнивания возникает всегда, когда, давая сходную форму, повторяющую и несколько преувеличивающую особенность фигуры, мы оттеняем эту особенность. Иными словами, полная фигура будет казаться еще более полной в широкой одежде и наоборот.

С помощью иллюзии подравнивания можно подчеркнуть выгодные черты лица. Например, если линии воротника повторяет очертания лица, они их подчеркивают. Подчеркнет овал лица и контрастная к его очертанию линия воротника. Поэтому рекомендуется тем, у кого слишком широкое или узкое лицо, форму выреза на изделии или воротнике составлять из линий, образующих овал или прямоугольник, причем для широкого лица предпочтительны глубокие овал и прямоугольник, а для узкого — мелкие.

Иллюзия незамкнутого контура заключается в том, что фигуры с замкнутым контуром кажутся меньше, чем фигуры с незамкнутым. Общий характер фигуры — ограниченность, замкнутость одной и неограниченность, незамкнутость другой — переносится на все элементы фигуры.

Иллюзию незамкнутого контура применяют в тех случаях, когда необходимо увеличить размеры какой-либо части, площади или линии фигуры. Например, короткая шея при высоком декольте будет казаться еще короче, углубленный вырез горловины создаст видимость стройности.

Иллюзия фона происходит вследствие влияния фона на фигуру, расположенную на нем, и проявляется в виде искажения формы этой фигуры. Ряд концентрических окружностей, квадратов или треугольников, будучи наложенными на простую геометрическую фигуру (круг, квадрат), искажают ее форму.

Иллюзия перспективы. Как известно, находящиеся вокруг нас предметы мы видим далеко не такими, какие они есть на самом деле. Издали предметы кажутся маленькими, рельсы железной дороги вдали сбегаются, хотя расстояние между ними не меняется.

Перспективное изображение есть такое изображение, где передана видимость предметов с теми изменениями, которые в нее вносят удаление и положение по отношению к нашему глазу. Так квадрат может иметь вид ромба или трапеции, параллельные линии будут сходиться.

Особым видом перспективных иллюзий являются так называемые «обратимые иллюзии». Сущность их в том, что им можно давать попеременно то одно, то другое толкование. На рис. 80, можно видеть либо белый узор на черном фоне, либо черный узор на белом фоне. Смена понимания может быть объяснена колебанием внимания.

Перспективные соотношения применяют при размещении рисунка материала и создании кажущегося рельефа, выпуклости при прямом покрое.

На восприятие формы существенное "влияние оказывает цвет, его свойства и сочетания цветов.

Явление иррадиации заключается в том, что светлые предметы на темном фоне кажутся больше, чем равные им по величине темные предметы на светлом фоне.

Кажущееся увеличение размеров предмета может зависеть и от цветового тона. Предметы, окрашенные в теплые цвета (красные, оранжевые, желтые), кажутся больше, а предметы, окрашенные в холодные цвета (сине-зеленые) — меньше.

Выступание и отступание цветов заключается в следующем:

— яркие теплые цвета, находясь на одном расстоянии с холодными, выступают вперед, в то время как холодные как бы отходят на второй план, отступают;

— светлые и насыщенные цвета кажутся ближе темных и ненасыщенных;

— хроматические цвета на фоне ахроматических (серых) обычно выступают вперед. В то же время насыщенный черный цвет — выступающий.

Явление цветового контраста наблюдается, если цвет рассматриваемого предмета изменяется в зависимости от цвета фона, на котором он располагается, черный круг на красном фоне кажется зеленоватым, на зеленом фоне — красноватым, на голубом — медно-красным.

Все явления контраста, ведущие к изменению цвета, вызывают и зрительные изменения формы. Серый предмет на черном фоне кажется светлее, чем на белом, а поэтому и больше. Предмет, расположенный на зеленом фоне, кажется красноватым, а потому выступающим вперед.

Для того чтобы определить цвет, необходимо знать не только его светлоту, цветовой тон и насыщенность, но и то, как он дан в пространстве. Пространственными свойствами цвета определяются особенности фактуры материала (строение поверхности материалов). Она может быть матовой, блестящей, гладкой, шероховатой, в рубчик, ворсовой и т. д.

Фактура материала оказывает большое влияние на восприятие объемности одежды, ее массы. Плотные, непрозрачные, шероховатые поверхности зрительно увеличивают объем и массу одежды. Прозрачные, блестящие, гладкие поверхности, наоборот, придают одежде легкость, зрительно уменьшают объем.

При конкретном выборе цвета следует считаться с возможностью контрастного действия, поэтому необходимо помнить о назначении изделия и учитывать особенности внешности того, на кого изготовляется одежда.

Перечисленные виды иллюзий преимущественно рассматривались на плоскости; при исследовании объемных форм возникают дополнительные трудности их оценки, так как фигура рассматривается в объеме, при этом линии в форме иначе воспринимаются в перспективе. В этом случае линии, изгибаясь по поверхности выраженного объема, зрительно как бы увеличивают путь прохождения глазом и подчеркивают объем, то есть происходит переоценка объема. Отсюда для больших объемов не рекомендуется чередование ярких плоскостей, применение крупного полосатого рисунка, светлых тонов.

Итак, существуют определенные свойства предметов, линий, форм, цветов и их сочетаний, которые необходимо знать, чтобы не допускать серьезные ошибки при моделировании костюма.